Eglise Saint Martin – Hadancourt-le-Haut-Clocher

Saint-Martin se signale de loin par la puissante silhouette de son clocher, véritable môle à partir duquel se distribuent les différentes parties de l'église. Jusqu'au 16 ème siècle, celle-ci associait une nef unique charpentée à un chœur de deux travées à chevet plat. Réduite aujourd'hui aux deux tiers de sa longueur, la nef est d'origine romane. Quand à l'unique travée restante du chœur, c'est une construction très simple de la fin du 12 ème siècle, voûtée d'ogives et éclairée par d'étroites lancettes. La disposition des chapiteaux à la retombée nord de l'arc doubleau qui introduit à cette travée de chœur prouve qu'une autre travée la précédait à l'origine. De très importants travaux vont en effet venir bouleverser, au 16 ème siècle, l'église médiévale. Se substituant au dernier tiers de la nef romane, quatre fortes piles sont alors construites pour servir d'assise au clocher, la première travée du chœur étant également reconstruite pour la circonstance. Ces deux travées introduisent, au nord et au sud, à deux chapelles de même longueur, l'ensemble formant en plan une sorte de double transept où toutes les voûtes sont portées à la même hauteur, disposition assez fréquente à une époque où l'on a le souci d'unifier les volumes. Bâtie la première, en même temps que les deux travées centrales, la chapelle nord est de style gothique flamboyant comme le montrent le réseau des fenêtres et la retombée des voûtes par pénétration dans les supports. De peu postérieure, la chapelle nord se réclame en revanche du style de la Renaissance (fenêtres en plein cintre, amortissement en volutes des contreforts). Avec ses contreforts traités en pinacles richement décorés, ses gargouilles aux angles et les oculi ouvragés qui ajourent deux des faces de sa double bâtière, le clocher est, comme la chapelle nord, une œuvre flamboyante. Incrustés dans les murs de la nef, huit bas-reliefs de la Renaissance complètent un intéressant ensemble de statues d'art populaire. Dominique Vermand

Saint-Martin can be seen from afar by the powerful silhouette of its bell tower, a veritable mole from which the various parts of the church are distributed. Until the 16th century, the church had a single nave with a choir of two bays with a flat chevet. Reduced today to two thirds of its length, the nave is of Romanesque origin. As for the single remaining bay of the choir, it is a very simple construction from the end of the 12th century, vaulted with ogives and lit by narrow lancets. The arrangement of the capitals at the northern end of the double arch that leads to this choir bay proves that another bay originally preceded it. In the 16th century, the medieval church was disrupted by very important works. Replacing the last third of the Romanesque nave, four strong pillars were built to serve as a base for the bell tower, the first bay of the choir being also rebuilt for the occasion. These two bays introduce, on the north and south sides, two chapels of the same length, the whole forming a sort of double transept where all the vaults are carried at the same height, a fairly frequent arrangement at a time when there was a concern to unify volumes. Built first, at the same time as the two central bays, the north chapel is in the flamboyant Gothic style, as can be seen from the network of windows and the fall of the vaults by penetration in the supports. The north chapel, on the other hand, is slightly later and claims to be in the Renaissance style (round-headed windows, scrolled buttresses). With its richly decorated pinnacles, its gargoyles at the corners and the worked oculi that open two of the faces of its double frame, the bell tower is, like the north chapel, a flamboyant work. Incrusted in the walls of the nave, eight Renaissance bas-reliefs complete an interesting group of folk art statues. Dominique Vermand

Saint-Martin ist schon von weitem durch die mächtige Silhouette seines Glockenturms zu erkennen, der eine Art Mole darstellt, von der aus sich die verschiedenen Teile der Kirche verteilen. Bis zum 16. Jahrhundert bestand die Kirche aus einem einzigen gezimmerten Kirchenschiff und einem zweijochigen Chor mit flachem Kopfende. Das heute auf zwei Drittel seiner Länge reduzierte Kirchenschiff ist romanischen Ursprungs. Das verbleibende Chorjoch ist eine sehr einfache Konstruktion aus dem späten 12. Jahrhundert mit Kreuzrippengewölbe und schmalen Lanzetten. Die Anordnung der Kapitelle am nördlichen Ende des Doppelbogens, der in dieses Chorjoch führt, beweist, dass ursprünglich ein anderes Joch vor dem Chorjoch lag. Im 16. Jahrhundert wurde die mittelalterliche Kirche durch sehr umfangreiche Bauarbeiten umgestaltet. Anstelle des letzten Drittels des romanischen Kirchenschiffs wurden vier starke Pfeiler als Fundament für den Glockenturm errichtet, und das erste Chorjoch wurde zu diesem Zweck ebenfalls umgebaut. Diese beiden Joche führen im Norden und Süden zu zwei gleich langen Kapellen, die im Grundriss eine Art doppeltes Querschiff bilden, in dem alle Gewölbe die gleiche Höhe haben, was in einer Zeit, in der man sich um die Vereinheitlichung der Volumen bemüht, recht häufig vorkommt. Die Nordkapelle wurde als erste gebaut, gleichzeitig mit den beiden mittleren Jochen, und ist im Stil der Flamboyant-Gotik gehalten, wie man an den Fenstern und den Gewölben, die in die Stützen eingelassen sind, erkennen kann. Die etwas spätere Nordkapelle ist im Gegensatz dazu im Stil der Renaissance gehalten (Rundbogenfenster, Volutenabstützung der Strebepfeiler). Der Glockenturm mit seinen Strebepfeilern in Form von reich verzierten Fialen, seinen Wasserspeiern an den Ecken und den kunstvoll gearbeiteten Okuli, die zwei Seiten des Satteldachs durchbrechen, ist wie die Nordkapelle ein flamboyantes Werk. Acht in die Wände des Kirchenschiffs eingelassene Basreliefs aus der Renaissance vervollständigen eine interessante Gruppe von Statuen aus der Volkskunst. Dominique Vermand

Saint-Martin is van verre te zien door het krachtige silhouet van zijn klokkentoren, een ware mol van waaruit de verschillende delen van de kerk worden verdeeld. Tot de 16e eeuw had de kerk één schip met een plat koor van twee traveeën. Het schip is nu gereduceerd tot tweederde van zijn lengte en is van romaanse oorsprong. De enige overgebleven travee van het koor is een zeer eenvoudige constructie uit het einde van de 12e eeuw, gewelfd met ogieven en verlicht door smalle lancetten. De opstelling van de kapitelen aan het noordelijke uiteinde van de dubbele boog die naar deze kooromgang leidt, bewijst dat er oorspronkelijk een andere omgang aan voorafging. In de 16e eeuw werd de middeleeuwse kerk verstoord door grote werken. Ter vervanging van het laatste derde deel van het romaanse schip werden vier sterke pijlers gebouwd als fundering voor de klokkentoren, waarbij ook de eerste travee van het koor voor de gelegenheid werd herbouwd. Deze twee traveeën leiden naar het noorden en het zuiden tot twee kapellen van gelijke lengte, het geheel vormt een soort dubbele dwarsbeuk waarin alle gewelven op dezelfde hoogte worden gedragen, een vrij gebruikelijke opstelling in een tijd dat men de volumes wilde verenigen. De noordelijke kapel is het eerst gebouwd, tegelijk met de twee centrale traveeën, en is in de flamboyante gotische stijl, zoals blijkt uit het netwerk van ramen en het gewelf door doorboring in de steunen. De noordelijke kapel daarentegen is iets later en beweert in renaissancestijl te zijn (ramen met ronde koppen, rolwerk in de steunberen). Met zijn rijk versierde pinakelbogen, zijn waterspuwers op de hoeken en de uitgebreide oculi die twee zijden van de dubbele omlijsting openen, is de klokkentoren, net als de noordelijke kapel, een flamboyant werk. In de muren van het middenschip zijn acht bas-reliëfs uit de renaissance verwerkt, die een interessante verzameling beelden uit de volkskunst completeren. Dominique Vermand

Saint-Martin se ve desde lejos por la poderosa silueta de su campanario, una verdadera mole desde la que se distribuyen las distintas partes de la iglesia. Hasta el siglo XVI, la iglesia tenía una sola nave con un coro de dos tramos y una cabecera plana. La nave se ha reducido a dos tercios de su longitud y es de origen románico. En cuanto a la única nave que queda del coro, es una construcción muy sencilla de finales del siglo XII, abovedada con ojivas e iluminada por estrechas lancetas. La disposición de los capiteles en el extremo norte del arco doble que da acceso a este vano del coro demuestra que otro vano lo precedía originalmente. En el siglo XVI, la iglesia medieval se vio alterada por grandes obras. Sustituyendo el último tercio de la nave románica, se construyeron cuatro robustos pilares que sirvieron de base al campanario, reconstruyéndose también para la ocasión la primera crujía del coro. Estos dos tramos conducen, al norte y al sur, a dos capillas de igual longitud, formando el conjunto una especie de doble crucero en planta donde todas las bóvedas se llevan a la misma altura, una disposición bastante común en una época en la que se trataba de unificar volúmenes. Construida en primer lugar, al mismo tiempo que los dos tramos centrales, la capilla norte es de estilo gótico flamígero, como lo demuestra la red de ventanas y la bóveda por penetración en los soportes. La capilla norte, en cambio, es ligeramente posterior y pretende ser de estilo renacentista (ventanas de medio punto, volutas en los contrafuertes). Con sus pináculos ricamente decorados, sus gárgolas en las esquinas y los óculos que abren dos de los lados de su doble armazón, el campanario es, al igual que la capilla norte, una obra extravagante. Incrustados en las paredes de la nave, ocho bajorrelieves renacentistas completan un interesante grupo de estatuas de arte popular. Dominique Vermand

Saint-Martin è visibile da lontano per la possente sagoma del suo campanile, una vera e propria mole da cui si distribuiscono le varie parti della chiesa. Fino al XVI secolo, la chiesa aveva un'unica navata con un coro a due campate e un chevet piatto. La navata centrale, ridotta a due terzi della sua lunghezza, è di origine romanica. Per quanto riguarda l'unica campata rimasta del coro, si tratta di una costruzione molto semplice della fine del XII secolo, con volta a ogiva e illuminata da strette monofore. La disposizione dei capitelli all'estremità settentrionale del doppio arco che conduce a questa campata del coro dimostra che in origine un'altra campata la precedeva. Nel XVI secolo, la chiesa medievale fu sconvolta da importanti lavori. In sostituzione dell'ultimo terzo della navata romanica, furono costruiti quattro robusti pilastri che fungevano da fondamenta per il campanile; per l'occasione fu ricostruita anche la prima campata del coro. Queste due campate conducono, a nord e a sud, a due cappelle di uguale lunghezza; l'insieme forma una sorta di doppio transetto in pianta, dove tutte le volte sono portate alla stessa altezza, una disposizione abbastanza comune in un'epoca in cui si cercava di unificare i volumi. Costruita per prima, contemporaneamente alle due campate centrali, la cappella nord è in stile gotico fiammeggiante, come dimostrano il reticolo di finestre e la volta a crociera che penetra nei sostegni. La cappella nord, invece, è leggermente più tarda e si dichiara in stile rinascimentale (finestre a tutto sesto, volute nei contrafforti). Con i suoi pinnacoli riccamente decorati, i suoi doccioni agli angoli e gli oculi che aprono due dei lati della sua doppia cornice, il campanile è, come la cappella nord, un'opera sgargiante. Incastonati nelle pareti della navata, otto bassorilievi rinascimentali completano un interessante gruppo di statue di arte popolare. Dominique Vermand