Eglise Saint-Etienne

La première pierre de l'église Saint-Etienne de Bar-sur-Seine a probablement été posée en 1505 par Jacques de Dinteville, gouverneur et comte usufruitier de Bar. La construction débute par le bas-côté nord de la nef, avec la 2e chapelle, dédiée à saint Barthélemy, au début du XVIe siècle. Le millésime de 1531 figure sur la façade occidentale et celui de 1541 sur une chapelle du chœur. Si l’édifice est principalement de style gothique, les parties hautes de la nef ont été achevées entre 1561 et 1582 dans le style Renaissance (gros chapiteaux ioniques et arcs en anse de panier) puisque le monogramme LDB, pour Louis de Bourbon, comte usufruitier de Bar-sur-Seine, apparaît sur le garde-corps du triforium. Le portail de façade est daté de 1616 et l’édifice consacré en 1628.L’église présente un plan en croix latine avec une nef et un chœur à trois vaisseaux de quatre travées et chapelles latérales. Un transept saillant marque la jonction entre ces deux parties. La nef comporte des arcades basses en arc brisé surmontées par un triforium et des baies à remplage. Les vaisseaux latéraux du chœur se terminent par des pans coupés tandis que le vaisseau central est prolongé par une abside à trois pans. La tour du clocher est implantée dans l'angle nord-ouest de la nef.On compte quarante-neuf baies dans l'édifice. La pose des premiers vitraux a dû suivre de quelques années le début des travaux de l’église : 1512 ou 1522 est la date la plus ancienne connue (l'inscription a depuis disparu). On distingue deux campagnes : les verrières basses du chœur portent les dates de 1539 et 1542 ; les verrières hautes du chœur et du transept, en grisailles au jaune d'argent, ont été posées entre 1548 et 1557. Enfin, les derniers vitraux installés au XVIe siècle sont ceux de la nef, avant 1582. Une partie du décor vitré, détruit par les huguenots en 1563, est rétablie par Jehan Macadré vers 1600 et Jean Lothereau en 1636. Les donateurs sont bien connus grâce à diverses inscriptions qui donnent le nom de particuliers, de confréries (du Saint-Sacrement par exemple) et de corporations (les tanneurs et cordonniers, les bouchers, etc.). Dès le début du XVIIIe siècle, les verrières sont endommagées par les intempéries et le vandalisme, qui ont entraîné des pertes définitives ou des remaniements. Ces verrières ont été de nombreuses fois restaurées, dans la seconde moitié du XIXe siècle et durant tout le XXe siècle.Plusieurs thèmes iconographiques sont représentés : l’Eglise, ses docteurs, ses défenseurs et les fondements de la foi sont particulièrement évoqués au chevet et dans les chapelles du chœur, au sein de panneaux où alternent grisailles et couleurs ; la Vie du Christ, sa Passion et sa Résurrection ornent les fenêtres hautes du chœur où prédomine la grisaille ; enfin, les verrières hautes de la nef montrent un cortège de figures de saints dans des niches d’architecture peintes. Les légendes des saints fêtés dans le diocèse sont peints à pleine couleur dans les fenêtres du transept et les chapelles de la nef et du transept. Eglise et vitraux ont été classées monuments historiques (au titre immeuble) en date du 10 juillet 1907.

The first stone of the Saint-Etienne church of Bar-sur-Seine was probably laid in 1505 by Jacques de Dinteville, governor and usufructuary count of Bar. The construction begins with the north aisle of the nave, with the second chapel, dedicated to St. Bartholomew, in the early sixteenth century. The vintage of 1531 appears on the western facade and that of 1541 on a chapel of the choir. If the building is mainly Gothic, the upper parts of the nave were completed between 1561 and 1582 in the Renaissance style (big Ionic capitals and basket-handle arches) since the monogram LDB, for Louis de Bourbon, usufructuary count from Bar-sur-Seine, appears on the railing of the triforium. The facade portal is dated 1616 and the building consecrated in 1628. The church has a Latin cross plan with a nave and a choir with three vessels of four bays and side chapels. A salient transept marks the junction between these two parts. The nave has low arch arcades surmounted by a triforium and bays to replace. The lateral vessels of the choir end with cut-off sides while the central vessel is extended by a three-sided apse. The tower is located in the north-west corner of the nave. There are forty-nine bays in the building. The installation of the first stained glasses had to follow by a few years the beginning of the works of the church: 1512 or 1522 is the oldest known date (the inscription has since disappeared). There are two campaigns: the lower canopies of the choir are dated 1539 and 1542; the high windows of the choir and transept, in grisailles with silver yellow, were laid between 1548 and 1557. Finally, the last stained-glass windows installed in the sixteenth century are those of the nave, before 1582. Part of the glazed decoration, destroyed by the Huguenots in 1563, is restored by Jehan Macadre around 1600 and Jean Lothereau in 1636. Donors are well known thanks to various inscriptions that give the name of individuals, brotherhoods (the Blessed Sacrament for example) and corporations (the tanners and shoemakers, butchers, etc.). By the early eighteenth century, the windows were damaged by weather and vandalism, which resulted in permanent losses or reworking. These windows were many times restored, in the second half of the nineteenth century and throughout the twentieth century. Several iconographic themes are represented: the Church, its doctors, its defenders and the foundations of the faith are particularly evoked at the bedside and in the chapels of the choir, in panels alternating between grisailles and colors; the Life of Christ, his Passion and Resurrection adorn the high windows of the choir where the grisaille predominates; finally, the high windows of the nave show a procession of figures of saints in niches of painted architecture. The legends of the saints celebrated in the diocese are painted in full color in the windows of the transept and the chapels of the nave and the transept. Church and stained glass windows have been classified as historical monuments (with title building) dated July 10, 1907.

Der Grundstein für die Kirche Saint-Etienne in Bar-sur-Seine wurde wahrscheinlich 1505 von Jacques de Dinteville, dem Gouverneur und Nutznießergrafen von Bar, gelegt. Der Bau beginnt mit dem nördlichen Seitenschiff mit der 2. Kapelle, die dem heiligen Bartholomäus gewidmet ist, zu Beginn des 16. Das Jahr 1531 ist an der Westfassade und das Jahr 1541 an einer Kapelle im Chor zu sehen. Obwohl das Gebäude hauptsächlich im gotischen Stil errichtet wurde, wurden die oberen Teile des Kirchenschiffs zwischen 1561 und 1582 im Renaissancestil fertiggestellt (große ionische Kapitelle und Korbbogen), da das Monogramm LDB für Louis de Bourbon, Graf und Nutznießer von Bar-sur-Seine, auf dem Geländer des Triforiums erscheint. Das Fassadenportal ist auf 1616 datiert und das Gebäude wurde 1628 geweiht.Die Kirche hat einen Grundriss in Form eines lateinischen Kreuzes mit einem Schiff und einem dreischiffigen Chor mit vier Jochen und Seitenkapellen. Ein vorspringendes Querschiff bildet die Verbindung zwischen diesen beiden Teilen. Das Kirchenschiff hat niedrige Spitzbogenarkaden, die von einem Triforium überragt werden, und gefüllte Buchten. Die Seitenschiffe des Chors enden in abgeschrägten Seitenwänden, während das Mittelschiff durch eine dreiseitige Apsis verlängert wird. Der Glockenturm befindet sich in der nordwestlichen Ecke des Kirchenschiffs. 49 Öffnungen befinden sich in dem Gebäude. Das älteste bekannte Datum ist 1512 oder 1522 (die Inschrift ist inzwischen verschwunden). Man unterscheidet zwei Kampagnen: Die niedrigen Glasfenster im Chor tragen die Jahreszahlen 1539 und 1542; die hohen Glasfenster im Chor und im Querschiff, die aus silbergelben Grisailles bestehen, wurden zwischen 1548 und 1557 eingebaut. Die letzten im 16. Jahrhundert eingebauten Glasfenster sind schließlich die des Kirchenschiffs, die vor 1582 eingesetzt wurden. Ein Teil der Glasdekoration, die 1563 von den Hugenotten zerstört worden war, wurde von Jehan Macadré um 1600 und Jean Lothereau 1636 wiederhergestellt. Die Spender sind dank verschiedener Inschriften gut bekannt, die die Namen von Privatpersonen, Bruderschaften (z. B. des Heiligen Sakraments) und Zünften (Gerber und Schuhmacher, Metzger usw.) nennen. Ab Anfang des 18. Jahrhunderts wurden die Glasfenster durch Witterungseinflüsse und Vandalismus beschädigt, was zu endgültigen Verlusten oder Umgestaltungen führte. Die Glasfenster wurden in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts und während des gesamten 20. Jahrhunderts mehrfach restauriert.Verschiedene ikonografische Themen werden dargestellt: Die Kirche, ihre Lehrer, ihre Verteidiger und die Grundlagen des Glaubens werden vor allem am Kopfende und in den Chorkapellen erwähntdas Leben Christi, seine Passion und seine Auferstehung werden in den hohen Fenstern des Chors in Grautönen dargestellt, und die hohen Glasfenster des Kirchenschiffs zeigen eine Prozession von Heiligenfiguren in gemalten Architekturnischen. Die Legenden der Heiligen, die in der Diözese gefeiert werden, sind in den Fenstern des Querschiffs und in den Kapellen des Haupt- und Querschiffs in voller Farbe gemalt. Die Kirche und die Kirchenfenster wurden am 10. Juli 1907 als historische Monumente (Gebäude) klassifiziert.

De eerste steen van de kerk Saint-Etienne in Bar-sur-Seine werd waarschijnlijk in 1505 gelegd door Jacques de Dinteville, gouverneur en graaf van Bar. De bouw van de noordelijke zijbeuk van het schip met de 2e kapel, gewijd aan Saint Barthélemy, begon aan het begin van de 16e eeuw. Het jaartal 1531 staat op de westgevel en 1541 op een kapel in het koor. Hoewel het gebouw voornamelijk gotisch is, werden de bovenste delen van het schip tussen 1561 en 1582 voltooid in renaissancestijl (grote Ionische kapitelen en korfbogen), zoals het monogram LDB, voor Louis de Bourbon, graaf-vruchtgebruiker van Bar-sur-Seine, te zien is op de balustrade van het triforium. Het voorportaal is gedateerd 1616 en het gebouw werd ingewijd in 1628. De kerk heeft een Latijns kruisplan met een schip en een driebeukig koor met vier traveeën en zijkapellen. Een vooruitspringend dwarsschip markeert de overgang tussen deze twee delen. Het schip heeft lage spitsboogbogen met daarboven een triforium en opgevulde traveeën. De zijbeuken van het koor eindigen in gekanteelde secties, terwijl de centrale zijbeuk wordt verlengd door een driezijdige apsis. De klokkentoren staat in de noordwestelijke hoek van het schip en het gebouw telt negenenveertig traveeën. De eerste glas-in-loodramen moeten een paar jaar na het begin van de bouw van de kerk zijn geïnstalleerd: 1512 of 1522 is de vroegst bekende datum (de inscriptie is sindsdien verdwenen). Er kunnen twee campagnes worden onderscheiden: de onderste ramen in het koor dragen de jaartallen 1539 en 1542; de bovenste ramen in het koor en transept, in zilvergele grisaille, werden geïnstalleerd tussen 1548 en 1557. De laatste glas-in-loodramen uit de 16e eeuw waren die in het middenschip, vóór 1582. Een deel van de gebrandschilderde decoratie, verwoest door de hugenoten in 1563, werd gerestaureerd door Jehan Macadré rond 1600 en Jean Lothereau in 1636. De schenkers zijn goed bekend dankzij verschillende inscripties met de namen van individuen, broederschappen (van het Heilig Sacrament, bijvoorbeeld) en gilden (leerlooiers en schoenmakers, slagers, enz.). Vanaf het begin van de 18e eeuw werden de glas-in-loodramen beschadigd door verwering en vandalisme, waardoor ze voorgoed verloren gingen of werden verbouwd. Er worden verschillende iconografische thema's afgebeeld: de Kerk, haar Artsen, haar verdedigers en de fundamenten van het geloof worden vooral opgeroepen op het chevet en in de koorkapellen, in panelen die elkaar afwisselener worden verschillende iconografische thema's uitgebeeld: de Kerk, haar artsen, haar verdedigers en de fundamenten van het geloof worden vooral opgeroepen op de apsis en in de koorkapellen, in panelen die afwisselend grisaille en kleur bevatten; het leven van Christus, zijn lijdensweg en zijn verrijzenis sieren de hoge ramen van het koor, waar grisaille overheerst; de hoge ramen van het middenschip tenslotte tonen een processie van heilige figuren in beschilderde architectonische nissen. De legenden van de heiligen die in het bisdom worden gevierd, zijn in kleur geschilderd in de transeptramen en de kapellen in het schip en transept. De kerk en de glas-in-loodramen werden op 10 juli 1907 op de monumentenlijst geplaatst (onder de titel gebouw).

La primera piedra de la iglesia de Saint-Etienne en Bar-sur-Seine fue colocada probablemente en 1505 por Jacques de Dinteville, gobernador y conde usufructuario de Bar. La construcción de la nave norte de la nave, con la 2ª capilla, dedicada a San Bartolomé, comenzó a principios del siglo XVI. La fecha de 1531 aparece en la fachada oeste y la de 1541 en una capilla del coro. Aunque el edificio es principalmente de estilo gótico, los tramos superiores de la nave se terminaron entre 1561 y 1582 en estilo renacentista (grandes capiteles jónicos y arcos de medio punto), como muestra el monograma LDB, de Luis de Borbón, conde usufructuario de Bar-sur-Seine, que aparece en la balaustrada del triforio. El portal de la fachada está fechado en 1616 y el edificio fue consagrado en 1628.La iglesia tiene planta de cruz latina con una nave y un coro de tres naves con cuatro tramos y capillas laterales. Un transepto saliente marca la unión entre estas dos secciones. La nave presenta arcos rebajados de arco apuntado coronados por un triforio y tramos rellenos. Las naves laterales del coro terminan en tramos peraltados, mientras que la nave central se prolonga en un ábside de tres lados. El campanario está situado en el ángulo noroeste de la nave y el edificio tiene cuarenta y nueve tramos. Las primeras vidrieras debieron de instalarse pocos años después del comienzo de las obras: 1512 o 1522 es la fecha más antigua conocida (la inscripción ha desaparecido). Se distinguen dos campañas: las vidrieras inferiores del coro llevan las fechas de 1539 y 1542; las vidrieras superiores del coro y del crucero, de grisalla amarillo plateada, se instalaron entre 1548 y 1557. Por último, las últimas vidrieras instaladas en el siglo XVI fueron las de la nave, anteriores a 1582. Parte de la decoración de vidrieras, destruida por los hugonotes en 1563, fue restaurada por Jehan Macadré hacia 1600 y Jean Lothereau en 1636. Los donantes son bien conocidos gracias a diversas inscripciones en las que figuran nombres de particulares, cofradías (del Santísimo Sacramento, por ejemplo) y gremios (curtidores y zapateros, carniceros, etc.). Desde principios del siglo XVIII, las vidrieras fueron dañadas por la intemperie y el vandalismo, lo que provocó pérdidas permanentes o remodelaciones. Se representan varios temas iconográficos: la Iglesia, sus Doctores, sus defensores y los fundamentos de la fe se evocan especialmente en la cabecera y en las capillas del coro, en paneles que alternan entre ambasse representan varios temas iconográficos: la Iglesia, sus doctores, sus defensores y los fundamentos de la fe se evocan especialmente en el ábside y en las capillas del coro, en paneles que alternan la grisalla y el color; la Vida de Cristo, su Pasión y su Resurrección adornan los ventanales altos del coro, donde predomina la grisalla; por último, los ventanales altos de la nave muestran una procesión de figuras de santos en hornacinas arquitectónicas pintadas. Las leyendas de los santos celebrados en la diócesis están pintadas a todo color en los ventanales del crucero y en las capillas de la nave y del crucero. La iglesia y sus vidrieras fueron declaradas monumento histórico (con el título de edificio) el 10 de julio de 1907.

La prima pietra della chiesa di Saint-Etienne a Bar-sur-Seine fu probabilmente posta nel 1505 da Jacques de Dinteville, governatore e conte usuario di Bar. La costruzione della navata nord della navata centrale, con la seconda cappella dedicata a San Barthélemy, iniziò all'inizio del XVI secolo. La data 1531 appare sulla facciata occidentale e 1541 su una cappella del coro. Sebbene l'edificio sia principalmente in stile gotico, le parti superiori della navata furono completate tra il 1561 e il 1582 in stile rinascimentale (grandi capitelli ionici e archi a maniglia), come testimonia il monogramma LDB, per Luigi di Borbone, conte usuario di Bar-sur-Seine, che compare sulla balaustra del triforio. Il portale della facciata è datato 1616 e l'edificio fu consacrato nel 1628. La chiesa ha una pianta a croce latina con una navata centrale e un coro a tre navate con quattro cappelle laterali. Un transetto sporgente segna la giunzione tra queste due sezioni. La navata centrale presenta archi a sesto ribassato sormontati da un triforio e campate tamponate. Le navate laterali del coro terminano con sezioni a sbalzo, mentre la navata centrale è prolungata da un'abside a tre lati. Il campanile si trova nell'angolo nord-ovest della navata e l'edificio conta quarantanove campate. Le prime vetrate devono essere state installate pochi anni dopo l'inizio dei lavori della chiesa: il 1512 o il 1522 è la prima data conosciuta (l'iscrizione è scomparsa). Si possono distinguere due campagne: le vetrate inferiori del coro portano le date 1539 e 1542; le vetrate superiori del coro e del transetto, in grisaglia giallo argento, furono installate tra il 1548 e il 1557. Infine, le ultime vetrate installate nel XVI secolo furono quelle della navata centrale, prima del 1582. Parte della decorazione vetraria, distrutta dagli Ugonotti nel 1563, fu restaurata da Jehan Macadré intorno al 1600 e da Jean Lothereau nel 1636. I donatori sono noti grazie a varie iscrizioni che riportano i nomi di persone, confraternite (del Santissimo Sacramento, ad esempio) e corporazioni (conciatori e calzolai, macellai, ecc.). Dall'inizio del XVIII secolo, le vetrate sono state danneggiate dagli agenti atmosferici e dal vandalismo, con conseguenti perdite o rifacimenti definitivi. Sono rappresentati diversi temi iconografici: la Chiesa, i suoi Dottori, i suoi difensori e i fondamenti della fede sono evocati in particolare presso il chevet e nelle cappelle del coro, in pannelli che si alternano tra i duediversi sono i temi iconografici: la Chiesa, i suoi dottori, i suoi difensori e i fondamenti della fede sono particolarmente evocati nell'abside e nelle cappelle del coro, in pannelli che alternano grisaglia e colore; la Vita di Cristo, la sua Passione e la sua Resurrezione ornano le finestre alte del coro, dove predomina la grisaglia; infine, le finestre alte della navata mostrano una processione di figure di santi in nicchie architettoniche dipinte. Le leggende dei santi celebrati nella diocesi sono dipinte a colori nelle finestre del transetto e nelle cappelle della navata e del transetto. La chiesa e le sue vetrate sono state classificate come monumenti storici (con il titolo di edificio) il 10 luglio 1907.