Pierre Larousse et l’opéra – 15-06-2025 – Toucy

Invitons donc ce couple à une soirée musicale qui juxtapose styles lyriques divers et époques variées : le chant se mêle à la conversation et illustre les citations de l’analyse subtile, l’avis tranché et l’humour souvent acerbe du musicologue Félix Clément tel qu’on le rencontre dans certains des milliers d’articles agencé par l’encyclopédiste Pierre Larousse. Offrons leur un programme allant de la naissance de l’opéra Monteverdien au Rigoletto de Verdi. Célébrons les Orphée et les Armide au fil des siècles, invoquons Africaines et Egyptiens, tout en évoquant apothicaire, perruquier, actrice et autre organiste dans l’embarras… du choix incroyablement vaste offert par l’étude de ce Dictionnaire Lyrique. Programme – Monteverdi : Dal mio Permesso amato – Orfeo, récit de la Musica (1607) – Lully : Enfin il est en ma puissance Armide, récitatif d’Armide (1686) – Haendel : Ohad I Jubal's lyre- Joshua, air de Achsah (1747) – Gluck : Omalheureuse Iphigénie Iphigénie en Aulide, air d’Iphigénie (1773) – Pergolese : Stizzoso, mio stizzoso – la Serva Padrona, air de Serpina (1733) – Mozart : Ach ich fühls – La Flûte enchantée, air de Pamina (1791) – Weber : Einst traümte einer seel’gen Base der Freischütz, air d’Ännchen (1821) – Verdi : Caro nome, che’il moi cor Rigoletto, air de Gilda (1851)

So let's invite this couple to a musical evening that juxtaposes a variety of operatic styles and eras: the singing mingles with the conversation and illustrates the quotations with the subtle analysis, clear-cut opinion and often acerbic humour of the musicologist Félix Clément as found in some of the thousands of articles compiled by the encyclopaedist Pierre Larousse. Let's offer them a programme ranging from the birth of Monteverdian opera to Verdi's Rigoletto. Let's celebrate the Orphées and the Armides of the centuries, let's invoke Africans and Egyptians, and let's evoke apothecaries, wig-makers, actresses and other organists in the embarrassment of the incredibly vast choice offered by the study of this Lyric Dictionary. Programme – Monteverdi: Dal mio Permesso amato – Orfeo, recital of the Musica (1607) – Lully: Enfin il est en ma puissance Armide, recitative of Armide (1686) – Handel: Ohad I Jubal's lyre – Joshua, aria from Achsah (1747) – Gluck: Omalheureuse Iphigénie Iphigénie en Aulide, aria from Iphigénie (1773) – Pergolese: Stizzoso, mio stizzoso – La Serva Padrona, aria from Serpina (1733) – Mozart: Ach ich fühls – The Magic Flute, aria by Pamina (1791) – Weber: Einst traümte einer seel'gen Base der Freischütz, aria from Ännchen (1821) – Verdi: Caro nome, che'il moi cor Rigoletto, aria from Gilda (1851)

Laden wir dieses Paar also zu einem musikalischen Abend ein, der verschiedene Opernstile und Epochen nebeneinander stellt: Gesang mischt sich mit Konversation und illustriert die Zitate mit der subtilen Analyse, der klaren Meinung und dem oft bitteren Humor des Musikwissenschaftlers Félix Clément, wie man ihn in einigen der Tausenden von Artikeln findet, die der Enzyklopädist Pierre Cousse zusammengestellt hat. Lassen Sie uns ihnen ein Programm bieten, das von der Geburt der Monteverdi-Oper bis zu Verdis Rigoletto reicht. Feiern wir Orpheus und Armide im Laufe der Jahrhunderte, beschwören wir Afrikanerinnen und Ägypterinnen, während wir Apotheker, Perückenmacher, Schauspieler und andere Organisten in Verlegenheit bringen… die unglaublich große Auswahl, die das Studium dieses Lyrik-Lexikons bietet. Programm – Monteverdi: Dal mio Permesso amato – Orfeo, Erzählung aus der Musica (1607). – Lully: Enfin il est en ma puissance Armide, Rezitativ aus Armide (1686). – Händel: Ohad I Jubal's lyre- Joshua, Arie aus Achsah (1747). – Gluck: Omalheureuse Iphigénie Iphigénie en Aulide, Arie aus Iphigenie (1773). – Pergolese: Stizzoso, mio stizzoso – la Serva Padrona, Arie von Serpina (1733). – Mozart: Ach ich fühls – Die Zauberflöte, Arie der Pamina (1791). – Weber: Einst traümte eine seel'gen Base der Freischütz, Arie von Ännchen (1821) – Verdi: Caro nome, che'il moi cor Rigoletto, Arie von Gilda (1851)

Laten we dit koppel daarom uitnodigen voor een muzikale avond die verschillende operastijlen en -tijdperken naast elkaar zet: de zang mengt zich met het gesprek en illustreert de citaten met de subtiele analyse, duidelijke mening en vaak scherpe humor van de musicoloog Félix Clément zoals die te vinden zijn in enkele van de duizenden artikelen die de encyclopedist Pierre Larousse heeft samengesteld. Laten we hen een programma aanbieden dat gaat van de geboorte van de Monteverdiaanse opera tot Verdi's Rigoletto. Laten we de Orphées en Armides van de eeuwen vieren, de Afrikanen en Egyptenaren aanroepen, apothekers, pruikenmakers, acteurs en organisten oproepen in de ongelooflijk uitgebreide keuze die de studie van dit Lyrisch Woordenboek biedt. Programma – Monteverdi: Dal mio Permesso amato? Orfeo, voordracht van de Musica (1607) – Lully: Enfin il est en ma puissance Armide, recitatief van Armide (1686) – Händel: Ohad I Jubal's lier- Joshua, aria uit Achsah (1747) – Gluck: Omalheureuse Iphigénie Iphigénie en Aulide, aria uit Iphigénie (1773) – Pergolese: Stizzoso, mio stizzoso ? la Serva Padrona, aria uit Serpina (1733) – Mozart: Ach ich fühls? De Toverfluit, aria van Pamina (1791) – Weber: Einst traümte einer seel?gen Base der Freischütz, aria uit Ännchen (1821) – Verdi: Caro nome, che?il moi cor Rigoletto, aria uit Gilda (1851)

Invitemos a esta pareja a una velada musical que yuxtaponga estilos y épocas de ópera: el canto se mezcla con la conversación e ilustra las citas con el análisis sutil, la opinión clara y el humor a menudo ácido del musicólogo Félix Clément, tal y como se encuentra en algunos de los miles de artículos recopilados por el enciclopedista Pierre Larousse. Ofrezcámosles un programa que va desde el nacimiento de la ópera monteverdiana hasta el Rigoletto de Verdi. Celebremos a los Orphées y Armides de los siglos, invoquemos a los africanos y egipcios, al tiempo que evocamos a boticarios, fabricantes de pelucas, actores y organistas en la increíblemente vasta elección que ofrece el estudio de este Diccionario lírico. Programa – Monteverdi: Dal mio Permesso amato? Orfeo, recital de la Musica (1607) – Lully: Enfin il est en ma puissance Armide, recitativo de Armide (1686) – Haendel: Ohad I Jubal's lyre- Joshua, aria de Achsah (1747) – Gluck: Omalheureuse Iphigénie Iphigénie en Aulide, aria de Iphigénie (1773) – Pergolese: Stizzoso, mio stizzoso ? la Serva Padrona, aria de Serpina (1733) – Mozart: Ach ich fühls? La flauta mágica, aria de Pamina (1791) – Weber: Einst traümte einer seel?gen Base der Freischütz, aria de Ännchen (1821) – Verdi: Caro nome, che?il moi cor Rigoletto, aria de Gilda (1851)

Invitiamo quindi questa coppia a una serata musicale che accosti una varietà di stili ed epoche operistiche: il canto si mescola alla conversazione e illustra le citazioni con le sottili analisi, le opinioni chiare e l'umorismo spesso acre del musicologo Félix Clément, come si trova in alcune delle migliaia di articoli compilati dall'enciclopedista Pierre Larousse. Offriamo loro un programma che va dalla nascita dell'opera monteverdiana al Rigoletto di Verdi. Celebriamo gli Orfei e gli Armidi dei secoli, invochiamo gli Africani e gli Egizi, evochiamo speziali, parrucchieri, attori e organisti nella scelta incredibilmente vasta offerta dallo studio di questo Dizionario lirico. Programma – Monteverdi: Dal mio Permesso amato? Orfeo, recita della Musica (1607) – Lully: Enfin il est en ma puissance Armide, recitativo di Armide (1686) – Handel: Ohad I Jubal's lyre- Joshua, aria da Achsah (1747) – Gluck: Omalheureuse Iphigénie Iphigénie en Aulide, aria da Iphigénie (1773) – Pergolese: Stizzoso, mio stizzoso? la Serva Padrona, aria da Serpina (1733) – Mozart: Ach ich fühls? Il flauto magico, aria da Pamina (1791) – Weber: Einst traümte einer seel?gen Base der Freischütz, aria da Ännchen (1821) – Verdi: Caro nome, che moi cor Rigoletto, aria da Gilda (1851)