Notre Dame de l’Assomption – Villeneuve-sur-Yonne

Derrière une façade Renaissance caractéristique, Notre Dame de Villeneuve est l’un des plus beaux édifices gothiques de l’Yonne. Le début de sa construction se situe au premier quart du XIIIe s., vers 1215. Cette église est dédiée à la Vierge, comme beaucoup au XIIIe s., période de développement du culte marial. Longue de 71 m., large de 19 m., et d’une hauteur sous voûte de 22 m., la nef centrale sans transept est un bel exemple de la maturité de l’art gothique. Bien que la construction des travées se soit échelonnée du XIIIe au XVIe s., l’ensemble présente une grande unité, chacun des maîtres d’œuvre ayant respecté le plan et le type de travée conçus par les premiers architectes ; seuls les éléments de décoration (chapiteaux et moulures des piliers, fenestrages) permettent d’en dater l’évolution. La façade Renaissance est inspirée dans sa partie basse du modèle antique de l’arc de triomphe avec ses trois portails en plein cintre (1550). La partie haute de la façade, au-dessus des balustres, projetée en 1575 par l’architecte jovinien Jean Chéreau (dessin conservé au Musée-Galerie Carnot) ne sera achevée qu’en 1597, date qui figure à la pointe du pignon. En revanche, les deux tours monumentales projetées par Chéreau, qui eussent culminé à 40 mètres, sont demeurées inachevées après la prise et l’incendie de la ville en 1594. Le portail central, beaucoup plus large, est divisé par un trumeau dont le dais élégant abrite une statue de la Vierge portant l’Enfant Jésus à qui saint Jean-Baptiste offre une corbeille de fleurs ; les autres statues en façade ont été détruites sur le passage des « Marseillais « en 1793. À l’intérieur, l’influence du gothique champenois se fait bien sentir dans l’omniprésence des grandes baies, réduisant au minimum les murs aveugles: 41 baies, dont 23 dans la nef, diffusent la lumière. Les verticales prédominantes et les colonnes de la nef, sans massivité, allégées par le passage au-dessus des arcades des bas-côtés, sont une influence de l’école bourguignonne ; est champenoise en revanche la galerie de circulation réalisée de façon similaire au niveau des fenêtres des bas-côtés et du déambulatoire. Seul ajout rompant cette unité : l’aménagement du chœur, de 1756 à 1759, par l’architecte et sculpteur Montpellier, avec le maître-autel de marbre, ses anges et consoles, et surtout le décor rococo des deux palmiers-colonnes surmontés d’un triangle rayonnant brun et or (figuration symbolique du Dieu trinitaire). Dans cette nef, seules les quatre grandes fenêtres au nord du chœur ont conservé leurs vitreries du XIIIe s. : le Christ et ses disciples sur fond en grisaille claire. Dans la nef, on remarquera la chaire, aménagée au XVIIIe s., et ses boiseries, première moitié du XVIe. Les grandes verrières de l’axe du chœur, consacrées à la gloire de Marie, ne datent que de 1901 ; elles ont remplacé les vitraux originels gravement endommagés par la grêle de 1805 et à demi occultés par une grande toiture du XVIIIe s. qui couvrait les bas-côtés et l’abside. Le buffet des grandes orgues, au revers de la façade, a été réalisé vers 1737 par un artisan local, le sieur Gaumont ; l’instrument lui-même, œuvre de Tribuot, complété au XIXe s. par Gadault et restauré en 1998, compte 27 jeux.

Behind its characteristic Renaissance façade, Notre Dame de Villeneuve is one of the most beautiful Gothic buildings in the Yonne. Construction began in the first quarter of the 13th century, around 1215. Like many churches in the 13th century, this church was dedicated to the Virgin Mary, a period when the Marian cult was developing. With a length of 71 m, a width of 19 m and a height under vault of 22 m, the central nave without transept is a fine example of the maturity of Gothic art. Although the bays were built over a period ranging from the thirteenth to the sixteenth century, there is a great deal of unity throughout, with each of the master builders having respected the plan and type of bay designed by the original architects; only the decorative elements (capitals and mouldings on the pillars, windows) make it possible to date the evolution. The lower part of the Renaissance façade is inspired by the ancient model of the triumphal arch, with its three semi-circular portals (1550). The upper part of the façade, above the balusters, was designed in 1575 by the Jovinian architect Jean Chéreau (a drawing kept at the Musée-Galerie Carnot) and was not completed until 1597, the date shown on the gable end. However, the two monumental towers planned by Chéreau, which would have reached a height of 40 metres, remained unfinished after the town was taken and burnt down in 1594. The much wider central portal is divided by a trumeau, the elegant canopy of which houses a statue of the Virgin carrying the Infant Jesus to whom Saint John the Baptist offers a basket of flowers; the other statues on the façade were destroyed when the "Marseillais" passed through in 1793. Inside, the influence of the Champagne Gothic style is clearly felt in the omnipresence of large windows, reducing blind walls to a minimum: 41 windows, including 23 in the nave, diffuse light. The predominant verticals and the columns in the nave, which are not massive and are lightened by the passage above the arcades in the aisles, are an influence of the Burgundian school; on the other hand, the traffic gallery created in a similar way at the level of the windows in the aisles and the ambulatory is typical of Champagne. The only addition to break this unity was the fitting out of the choir, from 1756 to 1759, by the architect and sculptor Montpellier, with the marble high altar, its angels and consoles, and above all the rococo decoration of the two palm tree columns surmounted by a brown and gold radiating triangle (symbolic representation of the Triune God). In this nave, only the four large windows to the north of the choir have preserved their 13th-century stained glass: Christ and his disciples against a light grisaille background. In the nave, the pulpit, built in the 18th century, and its wood panelling, from the first half of the 16th century, stand out. The large stained glass windows in the choir axis, dedicated to the glory of Mary, only date from 1901; they replaced the original stained glass windows that had been badly damaged by the hail storm of 1805 and half obscured by a large 18th-century roof covering the aisles and apse. The organ case, on the reverse of the façade, was built around 1737 by a local craftsman, Gaumont; the instrument itself, built by Tribuot, completed in the 19th century by Gadault and restored in 1998, has 27 stops.

Hinter einer charakteristischen Renaissancefassade ist Notre Dame de Villeneuve eines der schönsten gotischen Bauwerke des Departements Yonne. Der Baubeginn fällt in das erste Viertel des 13. Jahrhunderts, um 1215. Die Kirche ist der Jungfrau Maria gewidmet, wie viele andere im 13. Jahrhundert, einer Zeit, in der sich die Marienverehrung entwickelte. Das 71 m lange, 19 m breite und 22 m hohe Mittelschiff ohne Querschiff ist ein schönes Beispiel für die Reife der gotischen Kunst. Obwohl die einzelnen Joche vom 13. bis zum 16. Jh. errichtet wurden, weist das Ganze eine große Einheitlichkeit auf, da jeder Baumeister den von den ersten Architekten entworfenen Grundriss und den Typ der Joche respektierte; nur die Dekorationselemente (Kapitelle und Profile der Pfeiler, Fenster) ermöglichen es, die Entwicklung zu datieren. Die Renaissancefassade ist in ihrem unteren Teil vom antiken Modell des Triumphbogens mit seinen drei Rundbogenportalen inspiriert (1550). Der obere Teil der Fassade über den Balustern, der 1575 von dem Architekten Jean Chéreau aus Jovinien entworfen wurde (Zeichnung im Musée-Galerie Carnot), wurde erst 1597 fertiggestellt, ein Datum, das auf der Spitze des Giebels steht. Die beiden von Chéreau geplanten monumentalen Türme, die eine Höhe von 40 Metern erreicht hätten, blieben hingegen nach der Einnahme und dem Brand der Stadt im Jahr 1594 unvollendet. Das viel breitere Mittelportal wird durch einen Türstock geteilt, dessen eleganter Baldachin eine Statue der Jungfrau Maria mit dem Jesuskind beherbergt, dem Johannes der Täufer einen Blumenkorb überreicht; die anderen Statuen an der Fassade wurden 1793 auf dem Durchzug der "Marseiller" zerstört. Im Inneren der Kirche ist der Einfluss der Champagne-Gotik deutlich spürbar, da die großen Fenster allgegenwärtig sind und die blinden Wände auf ein Minimum reduziert wurden: 41 Fenster, davon 23 im Kirchenschiff, verteilen das Licht. Die vorherrschenden Vertikalen und die Säulen des Kirchenschiffs, die nicht zu massiv sind und durch den Übergang über die Arkaden der Seitenschiffe aufgelockert werden, sind ein Einfluss der burgundischen Schule; aus der Champagne stammt dagegen die Umlaufgalerie, die in ähnlicher Weise auf der Höhe der Fenster der Seitenschiffe und des Chorumgangs ausgeführt ist. Die einzige Ergänzung, die diese Einheit durchbricht, ist die Einrichtung des Chors von 1756 bis 1759 durch den Architekten und Bildhauer Montpellier mit dem Hochaltar aus Marmor, seinen Engeln und Konsolen und vor allem dem Rokokodekor der beiden Säulenpalmen, die von einem braun-goldenen Strahlendreieck überragt werden (symbolische Darstellung des dreifaltigen Gottes). In diesem Kirchenschiff haben nur die vier großen Fenster im Norden des Chors ihre Glasmalereien aus dem 13. Jh. bewahrt: Christus und seine Jünger vor einem Hintergrund in heller Grisaille. Im Kirchenschiff sind die Kanzel, die im 18. Jh. eingerichtet wurde, und ihre Holzvertäfelung aus der ersten Hälfte des 16. Die großen Glasfenster in der Chorachse, die dem Ruhm Marias gewidmet sind, stammen erst aus dem Jahr 1901. Sie ersetzten die ursprünglichen Glasfenster, die durch den Hagelschlag von 1805 schwer beschädigt und durch ein großes Dach aus dem 18. Jahrhundert, das die Seitenschiffe und die Apsis bedeckte, halb verdeckt wurden. Das Orgelgehäuse an der Rückseite der Fassade wurde um 1737 von einem lokalen Handwerker, Sieur Gaumont, angefertigt. Das Instrument selbst, ein Werk von Tribuot, das im 19. Jahrhundert von Gadault vervollständigt und 1998 restauriert wurde, zählt 27 Register.

Achter de karakteristieke renaissancegevel is Notre Dame de Villeneuve een van de mooiste gotische gebouwen in de Yonne. De bouw begon in het eerste kwart van de 13e eeuw, rond 1215. De kerk is gewijd aan de Maagd Maria, zoals het geval was met veel kerken in de 13e eeuw, een periode waarin de Mariaverering zich ontwikkelde. Met een lengte van 71 m en een breedte van 19 m en een gewelfd plafond van 22 m is het middenschip zonder dwarsschip een mooi voorbeeld van de rijpheid van de gotische kunst. Hoewel de traveeën in fases werden gebouwd tussen de dertiende en zestiende eeuw, is er een grote mate van eenheid in het geheel, waarbij elk van de bouwmeesters het plan en type travee van de oorspronkelijke architecten heeft gerespecteerd; alleen de decoratieve elementen (kapitelen en lijstwerk op de pilaren, ramen) maken het mogelijk om de evolutie van het gebouw te dateren. Het onderste deel van de renaissancegevel is geïnspireerd op het oude model van de triomfboog, met zijn drie halfronde portalen (1550). Het bovenste deel van de gevel, boven de balusters, werd in 1575 ontworpen door de Joviniaanse architect Jean Chéreau (een tekening bewaard in de Musée-Galerie Carnot), maar werd pas in 1597 voltooid, de datum die op de gevel staat. De twee monumentale torens ontworpen door Chéreau, die een hoogte van 40 meter zouden hebben bereikt, bleven daarentegen onvoltooid nadat de stad in 1594 werd ingenomen en platgebrand. Het veel bredere centrale portaal wordt gedeeld door een trumeau, waarvan het elegante baldakijn een beeld herbergt van de Maagd die het kindje Jezus draagt aan wie Johannes de Doper een mand met bloemen aanbiedt; de andere beelden op de gevel werden vernietigd toen de "Marseillais" in 1793 langskwamen. Binnenin is de invloed van de Champagnegotiek duidelijk merkbaar in de alomtegenwoordigheid van grote ramen, die blinde muren tot een minimum beperken: 41 ramen, waarvan 23 in het schip, verspreiden licht. De overheersende verticalen en de kolommen in het middenschip, die niet massief zijn en verlicht worden door de doorgang boven de arcaden in de zijbeuken, zijn een invloed van de Bourgondische school; aan de andere kant is de verkeersgalerij in de zijbeuken en de kooromgang, die op dezelfde manier ontworpen is, typisch voor de Champagne. De enige toevoeging die deze eenheid doorbrak was de inrichting van het koor, van 1756 tot 1759, door de architect en beeldhouwer Montpellier, met het marmeren hoogaltaar, de engelen en consoles, en vooral de rococoversiering van de twee palmboompilaren met daarboven een bruin en gouden stralende driehoek (symbolische voorstelling van de Drie-enige God). In dit schip hebben alleen de vier grote ramen ten noorden van het koor hun 13e-eeuwse glas-in-lood bewaard: Christus en zijn discipelen tegen een lichte grisaille achtergrond. In het middenschip vallen de preekstoel, gebouwd in de 18e eeuw, en de houten lambrisering uit de eerste helft van de 16e eeuw op. De grote gebrandschilderde ramen in de as van het koor, gewijd aan de glorie van Maria, dateren pas uit 1901; ze vervingen de oorspronkelijke gebrandschilderde ramen die zwaar beschadigd waren door de hagelstorm van 1805 en half aan het oog onttrokken werden door een groot 18e-eeuws dak dat de zijbeuken en de apsis bedekte. De orgelkast, aan de achterkant van de gevel, werd rond 1737 gebouwd door een plaatselijke ambachtsman, Gaumont; het instrument zelf, van Tribuot, in de 19e eeuw voltooid door Gadault en in 1998 gerestaureerd, heeft 27 registers.

Tras su característica fachada renacentista, Notre Dame de Villeneuve es uno de los mejores edificios góticos del Yonne. Su construcción comenzó en el primer cuarto del siglo XIII, hacia 1215. Como muchas iglesias del siglo XIII, esta iglesia estaba dedicada a la Virgen María, periodo en el que se desarrollaba el culto mariano. Con 71 m de largo y 19 m de ancho, y una altura de bóveda de 22 m, la nave central sin crucero es un buen ejemplo de la madurez del arte gótico. Aunque los tramos se construyeron por etapas entre los siglos XIII y XVI, existe una gran unidad en todo el conjunto, ya que cada uno de los maestros de obras ha respetado la planta y el tipo de tramo diseñados por los primeros arquitectos; sólo los elementos decorativos (capiteles y molduras de los pilares, ventanas) permiten datar la evolución. La parte inferior de la fachada renacentista se inspira en el antiguo modelo del arco triunfal, con sus tres portales semicirculares (1550). La parte superior de la fachada, por encima de los balaustres, fue diseñada en 1575 por el arquitecto joviano Jean Chéreau (dibujo conservado en el Museo-Galería Carnot), pero no se terminó hasta 1597, fecha que figura en el frontón. En cambio, las dos torres monumentales proyectadas por Chéreau, que habrían alcanzado una altura de 40 metros, quedaron inacabadas tras la toma e incendio de la ciudad en 1594. El portal central, mucho más ancho, está dividido por un trumeau, cuyo elegante baldaquino alberga una estatua de la Virgen que lleva al Niño Jesús, a quien San Juan Bautista ofrece un cesto de flores; las demás estatuas de la fachada fueron destruidas al paso de los "marselleses" en 1793. En el interior, la influencia del estilo gótico de Champaña se deja sentir claramente en la omnipresencia de grandes ventanales, que reducen al mínimo los muros ciegos: 41 ventanas, 23 de ellas en la nave, difunden la luz. Las verticales predominantes y las columnas de la nave, que no son macizas y están aligeradas por el paso por encima de las arcadas de las naves laterales, son una influencia de la escuela borgoñona; en cambio, la galería de circulación de las naves laterales y la girola, diseñada de forma similar, es típica de Champaña. El único añadido que rompió esta unidad fue el acondicionamiento del coro, de 1756 a 1759, por el arquitecto y escultor Montpellier, con el altar mayor de mármol, sus ángeles y consolas, y sobre todo la decoración rococó de las dos columnas de palmeras coronadas por un triángulo radiante marrón y dorado (representación simbólica del Dios Trino). En esta nave, sólo los cuatro ventanales al norte del coro conservan sus vidrieras del siglo XIII: Cristo y sus discípulos sobre un fondo de grisalla clara. En la nave destacan el púlpito, construido en el siglo XVIII, y su revestimiento de madera, de la primera mitad del siglo XVI. Las grandes vidrieras del eje del coro, dedicadas a la gloria de María, sólo datan de 1901; sustituyeron a las vidrieras originales, gravemente dañadas por la tormenta de granizo de 1805 y medio oscurecidas por un gran tejado del siglo XVIII que cubría las naves laterales y el ábside. La caja del órgano, en el reverso de la fachada, fue construida hacia 1737 por un artesano local, Gaumont; el instrumento propiamente dicho, de Tribuot, completado en el siglo XIX por Gadault y restaurado en 1998, tiene 27 registros.

Dietro la sua caratteristica facciata rinascimentale, Notre Dame de Villeneuve è uno dei più bei edifici gotici dell'Yonne. La costruzione iniziò nel primo quarto del XIII secolo, intorno al 1215. La chiesa è dedicata alla Vergine Maria, come molte chiese del XIII secolo, periodo in cui si sviluppava il culto mariano. Lunga 71 m e larga 19 m, con un soffitto a volta alto 22 m, la navata centrale senza transetto è un ottimo esempio della maturità dell'arte gotica. Sebbene le campate siano state costruite in più fasi tra il XIII e il XVI secolo, l'insieme è molto unitario: ogni capomastro ha rispettato la pianta e il tipo di campata progettata dagli architetti originari; solo gli elementi decorativi (capitelli e modanature dei pilastri, finestre) permettono di datare l'evoluzione dell'edificio. La parte inferiore della facciata rinascimentale si ispira all'antico modello dell'arco di trionfo, con i suoi tre portali semicircolari (1550). La parte superiore della facciata, al di sopra delle balaustre, fu progettata nel 1575 dall'architetto giovese Jean Chéreau (disegno conservato alla Musée-Galerie Carnot), ma fu completata solo nel 1597, data riportata sull'estremità del frontone. Le due torri monumentali progettate da Chéreau, che avrebbero dovuto raggiungere un'altezza di 40 metri, rimasero invece incompiute dopo la presa e l'incendio della città nel 1594. Il portale centrale, molto più ampio, è diviso da un trumeau, il cui elegante baldacchino ospita una statua della Vergine con in braccio il Bambino a cui San Giovanni Battista offre un cesto di fiori; le altre statue della facciata furono distrutte al passaggio dei "marsigliesi" nel 1793. All'interno, l'influenza dello stile gotico della Champagne si avverte chiaramente nell'onnipresenza di grandi finestre, che riducono al minimo le pareti cieche: 41 finestre, di cui 23 nella navata, diffondono la luce. Le verticali predominanti e le colonne della navata centrale, che non sono massicce e sono alleggerite dal passaggio sopra le arcate delle navate laterali, sono un'influenza della scuola borgognona; d'altra parte, la galleria di traffico nelle navate laterali e nel deambulatorio, che è progettata in modo simile, è tipica della Champagne. L'unica aggiunta che rompe questa unità è l'allestimento del coro, dal 1756 al 1759, da parte dell'architetto e scultore Montpellier, con l'altare maggiore in marmo, i suoi angeli e le sue consolles, e soprattutto la decorazione rococò delle due colonne di palme sormontate da un triangolo radiante marrone e oro (rappresentazione simbolica del Dio Trino). In questa navata, solo le quattro grandi finestre a nord del coro hanno conservato le vetrate del XIII secolo: Cristo e i suoi discepoli su uno sfondo a grisaglia chiara. Nella navata centrale spiccano il pulpito, costruito nel XVIII secolo, e i suoi rivestimenti in legno, risalenti alla prima metà del XVI secolo. Le grandi vetrate nell'asse del coro, dedicate alla gloria di Maria, risalgono solo al 1901; hanno sostituito le vetrate originarie, gravemente danneggiate dalla grandinata del 1805 e semioscurate da un grande tetto settecentesco che copriva le navate laterali e l'abside. La cassa dell'organo, sul retro della facciata, fu costruita intorno al 1737 da un artigiano locale, Gaumont; lo strumento, opera di Tribuot, completato nel XIX secolo da Gadault e restaurato nel 1998, ha 27 battute.