Concert – Incandescences sacrées à Naples – 25-03-2027 – Metz

Au XVIIIème siècle, la Vierge Marie inspire aux compositeurs des élans contrastés, de la joie de la Nativité à la douleur de la Crucifixion. À Naples, la musique sacrée devient un drame vibrant, presque opératique. Parmi ces voix, celle de Johann Adolf Hasse, époux de la divine Faustina Bordoni, s'éleva à travers des motets où le lyrisme atteignait des sommets. Mais c'est le Stabat Mater de Pergolèse, écrit dans l'urgence de sa fin précoce, qui atteint une pureté bouleversante. Sous la direction de Florent Albrecht, Sandrine Piau et Stéphanie d'Oustrac en révèlent toute la grâce tragique.

In the 18th century, the Virgin Mary inspired composers to create works of contrasting moods, ranging from the joy of the Nativity to the sorrow of the Crucifixion. In Naples, sacred music became a vibrant, almost operatic drama. Among these voices, that of Johann Adolf Hasse, husband of the divine Faustina Bordoni, rose to prominence through motets in which lyricism reached new heights. But it is Pergolesi’s Stabat Mater, written in the urgency of his untimely death, that achieves a deeply moving purity. Under the baton of Florent Albrecht, Sandrine Piau and Stéphanie d’Oustrac reveal all of its tragic grace.

Im 18. Jahrhundert inspirierte die Jungfrau Maria die Komponisten zu gegensätzlichen Gefühlsausbrüchen – von der Freude der Geburt Christi bis zum Schmerz der Kreuzigung. In Neapel entwickelte sich die geistliche Musik zu einem mitreißenden, fast opernhaften Drama. Unter diesen Stimmen stach die von Johann Adolf Hasse, dem Ehemann der göttlichen Faustina Bordoni, hervor – in Motetten, in denen die Lyrik ungeahnte Höhen erreichte. Doch es ist das „Stabat Mater“ von Pergolesi, das in der Eile seines frühen Endes entstanden ist, das eine erschütternde Reinheit erreicht. Unter der Leitung von Florent Albrecht offenbaren Sandrine Piau und Stéphanie d’Oustrac dessen ganze tragische Anmut.

In de 18e eeuw inspireerde de Maagd Maria componisten tot contrasterende emoties, van de vreugde van de Geboorte tot het leed van de Kruisiging. %C0 In Napels werd de sacrale muziek een levendig, bijna operachtig drama. Onder deze stemmen viel die van Johann Adolf Hasse, echtgenoot van de goddelijke Faustina Bordoni, op door zijn motetten waarin de lyriek hoogten bereikte. Maar het is het Stabat Mater van Pergolesi, geschreven in de haast van zijn vroegtijdige dood, dat een ontroerende zuiverheid bereikt. Onder leiding van Florent Albrecht onthullen Sandrine Piau en Stéphanie d’Oustrac de tragische gratie ervan.

En el siglo XVIII, la Virgen María inspiraba a los compositores emociones contrastadas, desde la alegría de la Natividad hasta el dolor de la Crucifixión. En Nápoles, la música sacra se convierte en un drama vibrante, casi operístico. Entre estas voces, la de Johann Adolf Hasse, esposo de la divina Faustina Bordoni, se alzó a través de motetes en los que el lirismo alcanzaba cotas insuperables. Pero es el Stabat Mater de Pergolesi, escrito con la urgencia de su prematuro final, el que alcanza una pureza conmovedora. Bajo la dirección de Florent Albrecht, Sandrine Piau y Stéphanie d’Oustrac revelan toda su gracia trágica.

Nel XVIII secolo, la Vergine Maria ispira ai compositori slanci contrastanti, dalla gioia della Natività al dolore della Crocifissione. A Napoli, la musica sacra si trasformò in un dramma vibrante, quasi operistico. Tra queste voci, quella di Johann Adolf Hasse, marito della divina Faustina Bordoni, si distinse attraverso mottetti in cui il lirismo raggiungeva vette altissime. Ma è lo Stabat Mater di Pergolesi, composto nell’urgenza della sua prematura fine, a raggiungere una purezza sconvolgente. Sotto la direzione di Florent Albrecht, Sandrine Piau e Stéphanie d’Oustrac ne rivelano tutta la grazia tragica.