On n’est pas toutes des Cendrillons – Troyes

C’est lors d’une performance sur l’invitation de Lisie Philippe au Studio Antipodes qu’Eugénie Andrin danse pour la première fois avec un chausson de pointe à un pied et un talon aiguille de l’autre. « Pour cette création, j’avais envie de revenir aux sources, c’est à dire à une recherche de mouvements chorégraphiques purs, en lien avec la musique. Une esthétique basée sur le corps, l’image qu’il projette et l’interprétation toute relative que peut en faire chaque spectateur. La présence de la pointe et du talon constitue une contrainte qui me permet d’aller au-delà des limites corporelles et d’inventer un mouvement unique. Paradoxalement, ces deux éléments, symboles d’une grande féminité, déshumanisent les danseuses en leur imposant des formes et des attitudes étranges presque surréalistes. » Cendrillon est-elle une pauvre servante ou une princesse éblouissante ?

Eugénie Andrin danced for the first time with a pointe shoe on one foot and a stiletto heel on the other, at the invitation of Lisie Philippe at Studio Antipodes. "For this creation, I wanted to go back to basics, i.e. to a search for pure choreographic movements, linked to the music. An aesthetic based on the body, the image it projects and the relative interpretation that each spectator can make of it. The presence of the toe and heel is a constraint that allows me to go beyond bodily limits and invent a unique movement. Paradoxically, these two elements, symbols of great femininity, dehumanize the dancers by imposing on them strange, almost surrealist shapes and attitudes" Is Cinderella a poor servant or a dazzling princess?

Bei einer Performance auf Einladung von Lisie Philippe im Studio Antipodes tanzte Eugénie Andrin zum ersten Mal mit einem Spitzenschuh an einem Fuß und einem Pfennigabsatz am anderen. "Für diese Kreation wollte ich zu den Wurzeln zurückkehren, d. h. zu einer Suche nach reinen choreografischen Bewegungen, die mit der Musik verbunden sind. Eine Ästhetik, die auf dem Körper basiert, dem Bild, das er projiziert, und der relativen Interpretation, die jeder Zuschauer machen kann. Das Vorhandensein von Spitze und Ferse ist eine Einschränkung, die es mir ermöglicht, über die Grenzen des Körpers hinauszugehen und eine einzigartige Bewegung zu erfinden. Paradoxerweise entmenschlichen diese beiden Elemente, die ein Symbol für große Weiblichkeit sind, die Tänzerinnen, indem sie ihnen seltsame, fast surreale Formen und Haltungen aufzwingen." Ist Aschenputtel ein armes Dienstmädchen oder eine schillernde Prinzessin?

Het was tijdens een voorstelling op uitnodiging van Lisie Philippe in Studio Antipodes dat Eugénie Andrin voor het eerst danste met een spitz aan de ene voet en een naaldhak aan de andere. "Voor deze creatie wilde ik terug naar de basis, dat wil zeggen naar een zoektocht naar pure choreografische beweging, gekoppeld aan de muziek. Een esthetiek gebaseerd op het lichaam, het beeld dat het projecteert en de relatieve interpretatie die elke toeschouwer ervan kan maken. De aanwezigheid van de teen en de hiel is een beperking die me in staat stelt de grenzen van het lichaam te overschrijden en een unieke beweging uit te vinden. Paradoxaal genoeg ontmenselijken deze twee elementen, symbolen van grote vrouwelijkheid, de dansers door hen vreemde, bijna surrealistische vormen en houdingen op te leggen Is Assepoester een arm dienstmeisje of een oogverblindende prinses?

Fue durante una actuación por invitación de Lisie Philippe en el Studio Antipodes cuando Eugénie Andrin bailó por primera vez con una zapatilla de punta en un pie y un tacón de aguja en el otro. "Para esta creación, quería volver a lo esencial, es decir, a una búsqueda del movimiento coreográfico puro, ligado a la música. Una estética basada en el cuerpo, la imagen que proyecta y la interpretación relativa que cada espectador puede hacer de él. La presencia de la punta y el talón es una restricción que me permite ir más allá de los límites del cuerpo e inventar un movimiento único. Paradójicamente, estos dos elementos, símbolos de una gran feminidad, deshumanizan a las bailarinas al imponerles formas y actitudes extrañas, casi surrealistas ¿Es Cenicienta una pobre sirvienta o una princesa deslumbrante?

È stato durante una performance su invito di Lisie Philippe allo Studio Antipodes che Eugénie Andrin ha danzato per la prima volta con una scarpa da punta su un piede e un tacco a spillo sull'altro. "Per questa creazione ho voluto tornare alle origini, cioè alla ricerca di un movimento coreografico puro, legato alla musica. Un'estetica basata sul corpo, sull'immagine che esso proietta e sulla relativa interpretazione che ogni spettatore può darne. La presenza della punta e del tallone è un vincolo che mi permette di superare i limiti del corpo e di inventare un movimento unico. Paradossalmente, questi due elementi, simboli di grande femminilità, disumanizzano le danzatrici imponendo loro forme e atteggiamenti strani, quasi surrealisti Cenerentola è una povera serva o una sfolgorante principessa?