Eglise Saint-Parres – Saint-Parres-aux-Tertres

Son portail sud, de style flamboyant et daté de 1547, est presque identique à celui de l’église de Pont-Sainte-Marie. Quant à la sculpture de l’ancienne entrée occidentale, elle serait proche de la décoration de la porte sud de l’église de Creney-près-Troyes. La tour, qui porte la date de 1557, a été mise en œuvre sous la direction des maîtres maçons Jademet et J. Thiédot, comme l’indique une inscription située sur son premier contrefort. L’église a été raccourcie à l’ouest d’une travée. Le mur pignon a été refait de 1877 à 1878. L’église, de type halle à plan allongé, comporte une nef à trois vaisseaux de cinq travées suivie par un chœur à travée droite et abside à trois pans. La tour-clocher hors-œuvre se dresse à l’angle nord-ouest de l’édifice, accompagnée d'une tourelle d’escalier au sud. Les vitraux d’origine, datant essentiellement du début et aussi du second tiers du XVIe siècle, sont en grande partie conservés, mais tout de même incomplets. Gaudin a réalisé quelques réparations vers 1897-1899. Déposés pendant la Seconde Guerre Mondiale, ils ont longtemps été entreposés à Champs-sur-Marne avant d’être restaurés, complétés et reposés dans les années 1960-1962 par Max Ingrand, qui est également l’auteur des vitreries décoratives de la nef. Une baie composite montrant notamment la Nativité et l’Adoration des mages à la sanguine a été commandée vers 1510-1512 par la fabrique, Claude Noël, Nicole Bertin et la famille Dorigny. On y voit également un donateur présenté par saint Jacques au sein d’un encadrement d’architecture en grisaille et jaune d’argent. Une autre verrière composite montrant la vie de saint Nicolas, a été offerte par Guillemette, veuve de Nicolas Vinot. Ce dernier y est représenté en donateur avec ses cinq fils et son saint patron. Dans sa partie supérieure, est peinte la Rencontre à la Porte dorée de sainte Anne et saint Joachim. La verrière composite montrant des Scènes de la Genèse est proche de celles de la Madeleine de Troyes et de Chavanges. Une verrière de la Transfiguration, traitée en grisaille et jaune d’argent, nuancée de bleu et de vert s’apparente à celle de Davrey. Enfin, un autre panneau montre une vaste composition horizontale obéissant au cadre architectural d’un portique Renaissance qui abrite les saints Claude, Jean l’Evangéliste et Nicolas présentant trois donateurs en prière, dont deux hommes et une femme. L’édifice a été classé par arrêté du 26 mars 1942 et les vitraux au titre objet le 6 octobre 1894.

The flamboyant-style south portal, dated 1547, is almost identical to that of the church at Pont-Sainte-Marie. As for the sculpture on the former western entrance, it is said to be close to the decoration on the south door of the church at Creney-près-Troyes. The tower, dated 1557, was built under the direction of master masons Jademet and J. Thiédot, as indicated by an inscription on its first buttress. The church was shortened by one bay on the west side. The gable wall was rebuilt between 1877 and 1878. The church is of the elongated hall type, with a five-bay, three-vessel nave followed by a straight-bay choir and three-sided apse. The free-standing bell tower stands at the northwest corner of the building, with a stair turret to the south. The original stained glass windows, dating mainly from the early and second thirds of the 16th century, are largely preserved, but incomplete. Gaudin carried out some repairs around 1897-1899. Removed during the Second World War, they were stored for a long time in Champs-sur-Marne, before being restored, completed and reinstalled in 1960-1962 by Max Ingrand, who also designed the decorative stained-glass windows in the nave. A composite bay showing the Nativity and the Adoration of the Magi in red chalk was commissioned around 1510-1512 by the factory, Claude Noël, Nicole Bertin and the Dorigny family. It also features a donor presented by Saint James within an architectural frame in grisaille and silver yellow. Another composite window depicting the life of Saint Nicolas was donated by Guillemette, widow of Nicolas Vinot. The latter is depicted as a donor with his five sons and his patron saint. The upper section depicts the Meeting at the Golden Gate of Saint Anne and Saint Joachim. The composite stained-glass window depicting scenes from Genesis is similar to those on the Madeleine in Troyes and Chavanges. A Transfiguration glass panel, treated in grisaille and silver yellow, shaded in blue and green, is similar to the Davrey panel. Finally, another panel shows a vast horizontal composition within the architectural framework of a Renaissance portico, featuring saints Claude, Jean l'Evangéliste and Nicolas, with three donors at prayer, two men and one woman. The building was listed by decree on March 26, 1942, and the stained glass windows were given object status on October 6, 1894.

Das Südportal im Flamboyantstil aus dem Jahr 1547 ist fast identisch mit dem der Kirche von Pont-Sainte-Marie. Die Skulptur des ehemaligen Westeingangs soll der Verzierung des Südportals der Kirche von Creney-près-Troyes ähneln. Der Turm, der die Jahreszahl 1557 trägt, wurde unter der Leitung der Maurermeister Jademet und J. Thiédot in Angriff genommen, wie eine Inschrift auf seinem ersten Strebepfeiler besagt. Die Kirche wurde im Westen um ein Joch verkürzt. Die Giebelwand wurde von 1877 bis 1878 erneuert. Die Kirche ist ein langgestreckter Hallentyp mit einem dreischiffigen Schiff mit fünf Jochen, gefolgt von einem Chor mit einem geraden Joch und einer dreiseitigen Apsis. Der Glockenturm steht an der nordwestlichen Ecke des Gebäudes und wird von einem Treppentürmchen im Süden begleitet. Die ursprünglichen Glasfenster, die hauptsächlich aus dem frühen und auch aus dem zweiten Drittel des 16. Jahrhunderts stammen, sind größtenteils erhalten, aber dennoch unvollständig. Gaudin führte um 1897-1899 einige Reparaturen durch. Während des Zweiten Weltkriegs wurden sie abgenommen und lange Zeit in Champs-sur-Marne gelagert, bevor sie in den Jahren 1960-1962 von Max Ingrand, der auch die dekorativen Glasarbeiten im Kirchenschiff schuf, restauriert, vervollständigt und wieder eingesetzt wurden. Ein zusammengesetztes Erkerfenster, das unter anderem die Geburt Christi und die Anbetung der Könige in Rötel zeigt, wurde um 1510-1512 von der Fabrik, Claude Noël, Nicole Bertin und der Familie Dorigny in Auftrag gegeben. Es zeigt auch einen Spender, der von St. Jakobus inmitten einer Architekturumrahmung in Grisaille und Silbergelb präsentiert wird. Ein weiteres zusammengesetztes Glasfenster, das das Leben des Heiligen Nikolaus zeigt, wurde von Guillemette, der Witwe von Nicolas Vinot, gestiftet. Er wird als Stifter mit seinen fünf Söhnen und seinem Schutzheiligen dargestellt. Im oberen Teil ist die Begegnung der Heiligen Anna und des Heiligen Joachim an der Goldenen Pforte gemalt. Das zusammengesetzte Glasfenster, das Szenen aus der Genesis zeigt, ähnelt denjenigen der Madeleine von Troyes und Chavanges. Ein mit Grisaille und Silbergelb behandeltes, blau und grün schattiertes Glasfenster der Verklärung ähnelt dem von Davrey. Eine weitere Tafel schließlich zeigt eine große horizontale Komposition, die dem architektonischen Rahmen eines Renaissance-Portikus gehorcht, der die Heiligen Claudius, Johannes den Evangelisten und Nikolaus beherbergt, die drei betende Stifter, zwei Männer und eine Frau, darstellen. Das Gebäude wurde per Erlass vom 26. März 1942 und die Glasfenster am 6. Oktober 1894 unter Denkmalschutz gestellt.

De zuidelijke deur in flamboyante stijl, gedateerd 1547, is bijna identiek aan die van de kerk in Pont-Sainte-Marie. Het beeldhouwwerk op de voormalige westelijke ingang is waarschijnlijk vergelijkbaar met de versiering op de zuidelijke deur van de kerk in Creney-près-Troyes. De toren met het jaartal 1557 werd gebouwd onder leiding van de metselaars Jademet en J. Thiédot, zoals blijkt uit een inscriptie op de eerste steunbeer. De kerk werd aan de westkant met een travee ingekort. De gevel werd tussen 1877 en 1878 herbouwd. De kerk, die van het langwerpige halletype is, bestaat uit een schip met vijf traveeën en drie zijbeuken, gevolgd door een koor met een rechte travee en een driezijdige apsis. De vrijstaande klokkentoren staat in de noordwestelijke hoek van het gebouw, met een traptoren aan de zuidkant. De originele gebrandschilderde ramen, die voornamelijk dateren uit het eerste en tweede derde deel van de 16e eeuw, zijn grotendeels bewaard gebleven, hoewel incompleet. Gaudin voerde rond 1897-1899 enkele reparaties uit. Ze werden verwijderd tijdens de Tweede Wereldoorlog en lange tijd opgeslagen in Champs-sur-Marne voordat ze tussen 1960 en 1962 werden gerestaureerd, voltooid en opnieuw geïnstalleerd door Max Ingrand, die ook de decoratieve gebrandschilderde ramen in het middenschip ontwierp. Een samengesteld raam met de Geboorte en de Aanbidding der Koningen in rood krijt werd rond 1510-1512 besteld door de fabriek, Claude Noël, Nicole Bertin en de familie Dorigny. Het toont ook een schenker gepresenteerd door Sint Jakobus binnen een architectonisch kader in grisaille en zilvergeel. Een ander samengesteld glas-in-loodraam met het leven van Sint-Nicolaas werd geschonken door Guillemette, de weduwe van Nicolas Vinot. Deze laatste wordt afgebeeld als de schenker met zijn vijf zonen en zijn patroonheilige. Het bovenste gedeelte stelt de Ontmoeting voor bij de Gouden Deur van Sint Anna en Sint Joachim. Het samengestelde glas-in-loodraam met scènes uit Genesis is vergelijkbaar met die in de Madeleine in Troyes en Chavanges. Een glaspaneel met de Transfiguratie, behandeld in grisaille en zilvergeel, met blauwe en groene tinten, is vergelijkbaar met dat in Davrey. Een ander paneel tenslotte toont een uitgestrekte horizontale compositie binnen het architecturale kader van een renaissanceportiek waarin de heiligen Claude, Johannes de Evangelist en Nicolas zijn gehuisvest, met drie biddende schenkers, twee mannen en een vrouw. Het gebouw werd op 26 maart 1942 bij besluit op de monumentenlijst geplaatst en de glas-in-loodramen kregen op 6 oktober 1894 de status van object.

Su portada sur, de estilo flamígero y fechada en 1547, es casi idéntica a la de la iglesia de Pont-Sainte-Marie. En cuanto a la escultura de la antigua entrada oeste, se cree que es similar a la decoración de la puerta sur de la iglesia de Creney-près-Troyes. La torre, que lleva la fecha de 1557, fue construida bajo la dirección de los maestros albañiles Jademet y J. Thiédot, como indica una inscripción en su primer contrafuerte. La iglesia se acortó una crujía por el lado oeste. El hastial fue reconstruido entre 1877 y 1878. La iglesia, de tipo nave alargada, consta de una nave de cinco tramos y tres naves, seguida de una cabecera de tramos rectos con ábside de tres lados. El campanario exento se alza en el ángulo noroeste del edificio, con una torreta de escalera al sur. Las vidrieras originales, que datan principalmente de principios y del segundo tercio del siglo XVI, se conservan en gran parte, aunque incompletas. Gaudin realizó algunas reparaciones hacia 1897-1899. Retiradas durante la Segunda Guerra Mundial, fueron almacenadas durante mucho tiempo en Champs-sur-Marne antes de ser restauradas, completadas y reinstaladas entre 1960 y 1962 por Max Ingrand, que también diseñó las vidrieras decorativas de la nave. En torno a 1510-1512, la fábrica, Claude Noël, Nicole Bertin y la familia Dorigny encargaron una vidriera compuesta con la Natividad y la Adoración de los Magos en tiza roja. También muestra un donante presentado por Santiago dentro de un marco arquitectónico en grisalla y amarillo plateado. Otra vidriera compuesta que representa la vida de San Nicolás fue donada por Guillemette, viuda de Nicolas Vinot. Este último aparece representado como el donante con sus cinco hijos y su santo patrón. La parte superior representa el Encuentro en la Puerta Dorada de Santa Ana y San Joaquín. La vidriera compuesta con escenas del Génesis es similar a las de la Madeleine de Troyes y Chavanges. Una vidriera que representa la Transfiguración, en grisalla y amarillo plateado, con tonos azules y verdes, es similar a la de Davrey. Por último, otro panel muestra una vasta composición horizontal en el marco arquitectónico de un pórtico renacentista que alberga a los santos Claudio, Juan Evangelista y Nicolás, con tres donantes en oración, dos hombres y una mujer. El edificio fue inscrito por decreto el 26 de marzo de 1942, y las vidrieras obtuvieron la categoría de objeto el 6 de octubre de 1894.

Il portale sud, in stile fiammeggiante e datato 1547, è quasi identico a quello della chiesa di Pont-Sainte-Marie. Per quanto riguarda la scultura dell'ex ingresso occidentale, si ritiene che sia simile alla decorazione della porta sud della chiesa di Creney-près-Troyes. La torre, che porta la data del 1557, fu costruita sotto la direzione dei maestri muratori Jademet e J. Thiédot, come indica un'iscrizione sul primo contrafforte. La chiesa fu accorciata di una campata sul lato ovest. Il muro del timpano fu ricostruito tra il 1877 e il 1878. La chiesa, del tipo ad aula allungata, è composta da una navata a cinque campate e tre vani, seguita da un coro a campate dritte con abside a tre lati. Il campanile autoportante si trova nell'angolo nord-ovest dell'edificio, con una torretta scalare a sud. Le vetrate originali, risalenti principalmente all'inizio e al secondo terzo del XVI secolo, sono in gran parte conservate, anche se incomplete. Gaudin eseguì alcune riparazioni intorno al 1897-1899. Rimosse durante la Seconda guerra mondiale, furono conservate a lungo a Champs-sur-Marne prima di essere restaurate, completate e reinstallate tra il 1960 e il 1962 da Max Ingrand, che progettò anche le vetrate decorative della navata. Una vetrata composita raffigurante la Natività e l'Adorazione dei Magi in gesso rosso fu commissionata intorno al 1510-1512 dalla fabbrica, da Claude Noël, Nicole Bertin e dalla famiglia Dorigny. La vetrata mostra anche un donatore presentato da San Giacomo all'interno di una cornice architettonica in grisaglia e giallo argento. Un'altra vetrata composita raffigurante la vita di San Nicola è stata donata da Guillemette, vedova di Nicolas Vinot. Quest'ultimo è raffigurato come il donatore con i suoi cinque figli e il suo santo patrono. La parte superiore raffigura l'Incontro alla Porta d'Oro di Sant'Anna e San Gioacchino. La vetrata composita con scene della Genesi è simile a quelle della Madeleine di Troyes e di Chavanges. Una vetrata raffigurante la Trasfigurazione, in grisaglia e giallo argento, con sfumature di blu e verde, è simile a quella di Davrey. Infine, un altro pannello mostra una vasta composizione orizzontale nella cornice architettonica di un portico rinascimentale che ospita i santi Claude, Giovanni Evangelista e Nicolas, con tre donatori in preghiera, due uomini e una donna. L'edificio è stato classificato per decreto il 26 marzo 1942, mentre le vetrate sono state riconosciute come oggetto il 6 ottobre 1894.