Festival Les Heures Musicales de l'Abbaye de Lessay > William Christie, Justin Taylor clavecins – 22-07-2025 – Lessay

Cette conversation prend ses racines dans la musique française, dont le raffinement de l’écriture pour clavecin n’a pas d’égal. Aux côtés des deux grands maîtres François Couperin et Jean-Philippe Rameau, notre héros du soir est un certain Gaspard Le Roux. Sa vie, si secrète et mystérieuse, laisse même supposer à certains que Gaspard Le Roux ne serait qu’un pseudonyme utilisé par un autre compositeur… Marin Marais ? D’Anglebert Fils ? Delalande ? Quoiqu’il en soit, ses pièces sont d’une sensibilité et d’une profondeur remarquables, dignes des plus belles pages des maîtres de l’époque : il magnifie l’héritage de l’école de clavecin française du XVIIe siècle (Chambonnières, d’Anglebert…) dans un style original et poétique. Dans la préface de son ouvrage publié en 1705, l’auteur incite les interprètes à s’emparer de ce répertoire à deux clavecins : « la plupart de ces pièces font leur effet à deux clavecins, l’un jouant le sujet, l’autre la contrepartie ». Armand-Louis Couperin, cousin de François Couperin, nous fait pressentir les prémisses du style classique naissant, dans un véritable feu d’artifice de cordes pincées ! La sonorité envoûtante et inimitable du timbre des deux clavecins nous convie à un voyage unique entre intimité et grandeur.

This conversation has its roots in French music, whose refinement of harpsichord writing has no equal. Alongside the two great masters François Couperin and Jean-Philippe Rameau, our hero of the evening is a certain Gaspard Le Roux. His life, so secretive and mysterious, even leads some to speculate that Gaspard Le Roux is merely a pseudonym used by another composer… Marin Marais ? D?Anglebert Fils ? Delalande? Whatever the case, his pieces are remarkably sensitive and profound, worthy of the finest pages by the masters of the time: he magnifies the heritage of the 17th-century French harpsichord school (Chambonnières, d?Anglebert…) in an original, poetic style. In the preface to his work, published in 1705, the author urges performers to take up this repertoire with two harpsichords: "Most of these pieces are effective with two harpsichords, one playing the subject, the other the counterpart". Armand-Louis Couperin, cousin of François Couperin, gives us a premonition of the nascent classical style, in a veritable firework display of plucked strings! The bewitching, inimitable sonority of the two harpsichords takes us on a unique journey between intimacy and grandeur.

Dieses Gespräch hat seine Wurzeln in der französischen Musik, deren raffinierte Schreibweise für Cembalo unübertroffen ist. Neben den beiden großen Meistern François Couperin und Jean-Philippe Rameau ist unser Held des Abends ein gewisser Gaspard Le Roux. Sein geheimes und mysteriöses Leben lässt manche sogar vermuten, dass Gaspard Le Roux nur ein Pseudonym ist, das von einem anderen Komponisten verwendet wurde… Marin Marais ? D?Anglebert Fils ? Delalande ? Wie dem auch sei, seine Stücke sind von bemerkenswerter Sensibilität und Tiefe, würdig der schönsten Seiten der damaligen Meister: Er verherrlicht das Erbe der französischen Cembaloschule des 17. Jahrhunderts (Chambonnières, d'Anglebert…) in einem originellen und poetischen Stil. Im Vorwort zu seinem 1705 veröffentlichten Werk fordert der Autor Interpreten dazu auf, sich dieses Repertoires mit zwei Cembali anzunehmen: "Die meisten dieser Stücke wirken am besten mit zwei Cembali, wobei eines das Thema und das andere den Gegenpart spielt". Armand-Louis Couperin, der Cousin von François Couperin, lässt uns die Anfänge des aufkommenden klassischen Stils in einem wahren Feuerwerk aus gezupften Saiten erahnen! Der betörende und unnachahmliche Klang des Timbres der beiden Cembali lädt uns zu einer einzigartigen Reise zwischen Intimität und Größe ein.

Dit gesprek heeft zijn wortels in de Franse muziek, waarvan de verfijning van de klavecimbelschrift ongeëvenaard is. Naast de twee grote meesters François Couperin en Jean-Philippe Rameau is onze held van de avond een zekere Gaspard Le Roux. Zijn leven, zo geheimzinnig en mysterieus, heeft er zelfs toe geleid dat sommigen speculeren dat Gaspard Le Roux slechts een pseudoniem was dat gebruikt werd door een andere componist… Marin Marais ? D?Anglebert Fils ? Delalande? Hoe dan ook, zijn stukken zijn opmerkelijk gevoelig en diepzinnig, waardig aan de beste werken van de meesters uit die tijd: hij vergroot de erfenis van de 17e-eeuwse Franse klavecimbelschool (Chambonnières, d?Anglebert, etc.) uit in een originele, poëtische stijl. In het voorwoord van zijn werk, gepubliceerd in 1705, spoort de auteur uitvoerders aan om dit repertoire voor twee klavecimbels op te nemen: "De meeste van deze stukken werken goed met twee klavecimbels, waarbij de ene het onderwerp speelt en de andere het contrapunt. Armand-Louis Couperin, neef van François Couperin, geeft ons een voorproefje van de ontluikende klassieke stijl, in een waar vuurwerk van getokkelde snaren! De betoverende, onnavolgbare klank van de twee klavecimbels neemt ons mee op een unieke reis tussen intimiteit en grandeur.

Esta conversación tiene sus raíces en la música francesa, cuyo refinamiento en la escritura para clave no tiene parangón. Junto a los dos grandes maestros François Couperin y Jean-Philippe Rameau, nuestro héroe de la velada es un tal Gaspard Le Roux. Su vida, tan secreta y misteriosa, ha llevado incluso a algunos a especular que Gaspard Le Roux no era más que un seudónimo utilizado por otro compositor… Marin Marais ? D'Anglebert Fils ? ¿Delalande? Sea como fuere, sus piezas son de una sensibilidad y profundidad notables, dignas de las mejores obras de los maestros de la época: magnifica el legado de la escuela francesa de clave del siglo XVII (Chambonnières, d'Anglebert, etc.) con un estilo original y poético. En el prefacio de su obra, publicada en 1705, el autor anima a los intérpretes a abordar este repertorio para dos claves: "La mayoría de estas piezas funcionan bien con dos claves, uno tocando el sujeto y el otro el contrapunto". Armand-Louis Couperin, primo de François Couperin, nos ofrece un anticipo del naciente estilo clásico, ¡en un verdadero espectáculo de fuegos artificiales de cuerdas pulsadas! El sonido hechizante e inimitable de los dos clavicémbalos nos transporta a un viaje único entre intimidad y grandeza.

Questa conversazione affonda le sue radici nella musica francese, la cui raffinatezza nella scrittura clavicembalistica non è seconda a nessuno. Accanto ai due grandi maestri François Couperin e Jean-Philippe Rameau, il nostro eroe della serata è un certo Gaspard Le Roux. La sua vita, così segreta e misteriosa, ha portato alcuni a ipotizzare che Gaspard Le Roux fosse solo uno pseudonimo utilizzato da un altro compositore… Marin Marais? D'Anglebert Fils? Delalande? In ogni caso, i suoi brani sono straordinariamente sensibili e profondi, degni delle migliori opere dei maestri dell'epoca: egli raccoglie l'eredità della scuola clavicembalistica francese del XVII secolo (Chambonnières, d'Anglebert, ecc.) in uno stile originale e poetico. Nella prefazione alla sua opera, pubblicata nel 1705, l'autore esorta gli esecutori a dedicarsi a questo repertorio per due clavicembali: "La maggior parte di questi pezzi funziona bene con due clavicembali, uno che suona il soggetto e l'altro il contrappunto". Armand-Louis Couperin, cugino di François Couperin, ci dà un assaggio del nascente stile classico, in un vero e proprio spettacolo pirotecnico di corde pizzicate! Il suono incantato e inimitabile dei due clavicembali ci accompagna in un viaggio unico tra intimità e grandezza.