Bell end – 01-07-2025 – Marseille 3e Arrondissement

Avec Bell end, littéralement « gland », Mathilde Invernon dresse un portrait du « connard » avec ses mots et ses gestes, sa corporalité, son langage et son insignifiance. Pour la première création de sa compagnie Carmen Chan, Mathilde Invernon frappe fort ! Mais la jeune comédienne et danseuse franco-espagnole a déjà une sacrée expérience d’interprète derrière elle pour s’aventurer dans un duo explosif avec Arianna Camilli : diplômée de la Haute Ecole des arts de la scène de Lausanne où elle vit, elle œuvre aux côtés de Pascal Rambert, Delphine Lehericey, Léa Fazer et La Ribot avec laquelle elle danse et parfois co-écrit (Laughing Hole, LaBola, Distinguished Anyways, DIEstinguished et PD45). Dans ce duo rythmé et graphique, elle persifle sur une partition physique et sonore qui atteint son apogée au moyen de la répétition, de la vibration de la scénographie, des voix poussées à l’unisson dans des lumières intensifiées. De micro-gestes scandés et dansés (se frotter, tirer la langue, renifler…) en micro-mots lancés en l’air et ventriloquie (« chut », « tututu », « fais un effort »), du mimétisme des corps masculinisés par leurs costumes en attitudes débraillées voire grossières, l’alphabet spectaculaire de Bell end emprunte à la masculinité débordante des postures qui rappellent en quoi sa nature est à la fois commune et absurde. Le comique et le grotesque font bon ménage dans cette discussion corporelle et verbale ingénieuse qui, au-delà de son impact immédiat, questionne la trace invisible que les comportements outrageants laissent sur les corps et dans les mémoires.

With Bell end, Mathilde Invernon paints a portrait of the "asshole" with his words and gestures, his physicality, his language and his insignificance. Mathilde Invernon hits hard with the first creation of her company Carmen Chan! But the young Franco-Spanish actress and dancer already has a wealth of performing experience behind her to venture into an explosive duet with Arianna Camilli: a graduate of the Haute Ecole des arts de la scène in Lausanne, where she lives, she has worked alongside Pascal Rambert, Delphine Lehericey, Léa Fazer and La Ribot, with whom she dances and sometimes co-writes (Laughing Hole, LaBola, Distinguished Anyways, DIEstinguished and PD45). In this rhythmic, graphic duet, she persiflage on a physical and sonic score that reaches its climax through repetition, the vibration of the scenography, voices pushed to unison in intensified lighting. From chanted and danced micro-gestures (rubbing, sticking out tongues, sniffing…) to ventriloquist micro-words ("shh", "tututu", "make an effort"), from the mimicry of bodies masculinized by their costumes to disheveled, even crude attitudes, Bell end?s spectacular alphabet borrows postures from overflowing masculinity, reminding us of how its nature is both common and absurd. Comedy and grotesquerie go hand in hand in this ingenious physical and verbal discussion which, beyond its immediate impact, questions the invisible trace that outrageous behavior leaves on bodies and in memories.

Mit Bell end, wörtlich übersetzt "Eichel", zeichnet Mathilde Invernon ein Porträt des "Arschlochs" mit seinen Worten und Gesten, seiner Körperlichkeit, seiner Sprache und seiner Bedeutungslosigkeit. Für die erste Kreation ihrer Kompanie Carmen Chan schlägt Mathilde Invernon kräftig zu! Die junge französisch-spanische Schauspielerin und Tänzerin hat bereits eine Menge Erfahrung als Performerin hinter sich, um sich an ein explosives Duett mit Arianna Camilli zu wagen: Sie ist Absolventin der Haute Ecole des arts de la scène in Lausanne, wo sie lebt, und arbeitet an der Seite von Pascal Rambert, Delphine Lehericey, Léa Fazer und La Ribot, mit der sie tanzt und manchmal auch gemeinsam schreibt (Laughing Hole, LaBola, Distinguished Anyways, DIEstinguished und PD45). In diesem rhythmischen und grafischen Duett persifliert sie zu einer physischen und akustischen Partitur, die ihren Höhepunkt in der Wiederholung, der Vibration des Bühnenbildes, den unisono geäußerten Stimmen und dem intensiven Licht erreicht. Von skandierten und getanzten Mikrogesten (sich reiben, die Zunge herausstrecken, schnüffeln…) über in die Luft geworfene Mikroworte und Bauchreden ("pssst", "Tututu", "Streng dich an") bis hin zur Nachahmung der durch ihre Kostüme maskulinisierten Körper in zügellosen und sogar groben Haltungen entlehnt das spektakuläre Alphabet von Bell end der überbordenden Männlichkeit Haltungen, die daran erinnern, dass ihre Natur zugleich allgemein und absurd ist. Komik und Groteske gehen in dieser genialen körperlichen und verbalen Auseinandersetzung Hand in Hand, die über ihre unmittelbare Wirkung hinaus die unsichtbaren Spuren hinterfragt, die empörende Verhaltensweisen auf den Körpern und in den Erinnerungen hinterlassen.

In Bell End schildert Mathilde Invernon een portret van de 'klootzak' in al zijn woorden en gebaren, zijn lichamelijkheid, zijn taal en zijn onbeduidendheid. Dit is de eerste productie van Mathilde Invernon voor haar gezelschap, Carmen Chan, en ze slaat de bal uit het park! Maar de jonge Frans-Spaanse actrice en danseres heeft al een schat aan ervaring achter de rug als performer voordat ze zich waagt aan een explosief duet met Arianna Camilli: afgestudeerd aan de Haute Ecole des arts de la scène in Lausanne, waar ze woont, heeft ze samengewerkt met Pascal Rambert, Delphine Lehericey, Léa Fazer en La Ribot, met wie ze danst en soms ook meeschrijft (Laughing Hole, LaBola, Distinguished Anyways, DIEstinguished en PD45). In dit ritmische, grafische duet persifieert ze een fysieke en sonische partituur die zijn climax bereikt door herhaling, de vibratie van het decorontwerp, stemmen die tot unisono worden geduwd in geïntensiveerd licht. Van gezongen en gedanste microgebaren (over zichzelf wrijven, de tong uitsteken, snuiven?) tot in de lucht geworpen microwoorden en buikspreken ("shush", "tututu", "doe moeite"), van de nabootsing van lichamen die door hun kostuums vermannelijkt zijn tot verfomfaaide en zelfs ruwe houdingen, het spectaculaire alfabet van Bell end leent zich van overlopende mannelijkheidshoudingen die ons eraan herinneren dat de aard ervan zowel gewoon als absurd is. Komedie en groteskheid gaan hand in hand in deze ingenieuze fysieke en verbale discussie die, naast de onmiddellijke impact, vraagtekens zet bij de onzichtbare sporen die schandelijk gedrag achterlaat op lichamen en in herinneringen.

En Bell End, Mathilde Invernon hace un retrato del "gilipollas" en todas sus palabras y gestos, su físico, su lenguaje y su insignificancia. Se trata de la primera producción de Mathilde Invernon para su compañía, Carmen Chan, ¡y está dando en el clavo! Pero la joven actriz y bailarina franco-española ya tiene una gran experiencia como intérprete antes de aventurarse en un dúo explosivo con Arianna Camilli: licenciada por la Haute Ecole des arts de la scène de Lausana, donde reside, ha trabajado junto a Pascal Rambert, Delphine Lehericey, Léa Fazer y La Ribot, con quien baila y a veces co-escribe (Laughing Hole, LaBola, Distinguished Anyways, DIEstinguished y PD45). En este dúo rítmico y gráfico, persigue una partitura física y sonora que alcanza su clímax a través de la repetición, la vibración de la escenografía, las voces empujadas al unísono en una iluminación intensificada. De los microgestos coreados y bailados (frotarse, sacar la lengua, olisquear…) a las micropalabras lanzadas al aire y la ventriloquía ("shush", "tututu", "haz un esfuerzo"), de la mímica de cuerpos masculinizados por su vestuario a las actitudes desaliñadas e incluso groseras, el alfabeto espectacular de Bell end toma prestadas de la masculinidad desbordante posturas que nos recuerdan cómo su naturaleza es a la vez común y absurda. Comedia y grotesco se dan la mano en esta ingeniosa discusión física y verbal que, más allá de su impacto inmediato, cuestiona la huella invisible que los comportamientos escandalosos dejan en los cuerpos y en la memoria.

In Bell End, Mathilde Invernon dipinge un ritratto dello "stronzo" in tutte le sue parole e i suoi gesti, la sua fisicità, il suo linguaggio e la sua insignificanza. Questa è la prima produzione di Mathilde Invernon per la sua compagnia, Carmen Chan, e sta facendo centro! Ma la giovane attrice e danzatrice franco-spagnola ha già alle spalle una ricca esperienza come interprete prima di cimentarsi in un esplosivo duetto con Arianna Camilli: diplomata alla Haute Ecole des arts de la scène di Losanna, dove vive, ha lavorato al fianco di Pascal Rambert, Delphine Lehericey, Léa Fazer e La Ribot, con cui danza e talvolta co-scrive (Laughing Hole, LaBola, Distinguished Anyways, DIEstinguished e PD45). In questo duetto ritmico e grafico, persegue una partitura fisica e sonora che raggiunge il suo apice attraverso la ripetizione, la vibrazione della scenografia, le voci spinte all'unisono in un'illuminazione intensificata. Dai microgesti cantati e danzati (strofinarsi, tirare fuori la lingua, annusare?) alle microparole lanciate in aria e al ventriloquismo ("zitto", "tututu", "sforzati"), dalla mimica dei corpi mascolinizzati dai costumi agli atteggiamenti scomposti e perfino rozzi, l'alfabeto spettacolare di Bell end prende in prestito dalla mascolinità straripante posture che ci ricordano come la sua natura sia al contempo comune e assurda. Comicità e grottesco vanno di pari passo in questa ingegnosa discussione fisica e verbale che, al di là del suo impatto immediato, si interroga sulla traccia invisibile che il comportamento oltraggioso lascia sui corpi e nella memoria.