St Saëns et Ravel – Trio Karénine – 07-08-2025 – Clohars-Carnoët

Julien Dieudegard (violon), Louis Rodde (violoncelle) et Paloma Kouider (piano) Dans ce programme carte blanche au trio Karénine se retrouveront face à face deux géants de la musique française qui se sont connus et mutuellement admirés, Maurice Ravel et Camille Saint-Saëns. Avant de commencer l’écriture de son trio pour violon, violoncelle et piano en 1914, Ravel estimait que seul Saint-Saëns avait réussi à trouver un parfait équilibre entre les instruments de cette formation et notamment dans son deuxième trio en 1892. Les deux compositeurs partagent le fait de réussir à concilier un même souci permanent de la forme à une invention musicale géniale et sans limites. Dans le cadre du festival les Parenthèses musicales de Saint-Maurice

Julien Dieudegard (violin), Louis Rodde (cello) and Paloma Kouider (piano) In this carte blanche program for the Karénine trio, two giants of French music, Maurice Ravel and Camille Saint-Saëns, who knew and admired each other, come face to face. Before beginning to write his trio for violin, cello and piano in 1914, Ravel felt that only Saint-Saëns had managed to strike a perfect balance between the instruments in this formation, notably in his second trio in 1892. The two composers share a common concern for form and a genius for boundless musical invention. As part of the festival Les Parenthèses musicales de Saint-Maurice

Julien Dieudegard (Violine), Louis Rodde (Violoncello) und Paloma Kouider (Klavier) In diesem Carte Blanche-Programm für das Trio Karénine stehen sich zwei Giganten der französischen Musik gegenüber, die sich kannten und gegenseitig bewunderten: Maurice Ravel und Camille Saint-Saëns. Bevor Ravel 1914 mit dem Schreiben seines Trios für Violine, Violoncello und Klavier begann, war er der Meinung, dass nur Saint-Saëns ein perfektes Gleichgewicht zwischen den Instrumenten dieser Besetzung gefunden hatte, insbesondere in seinem zweiten Trio aus dem Jahr 1892. Beide Komponisten teilten die Tatsache, dass es ihnen gelang, die gleiche ständige Sorge um die Form mit einer genialen und grenzenlosen musikalischen Erfindung in Einklang zu bringen. Im Rahmen des Festivals les Parenthèses musicales de Saint-Maurice

Julien Dieudegard (viool), Louis Rodde (cello) en Paloma Kouider (piano) Dit carte blanche programma van het Karénine trio brengt twee giganten van de Franse muziek samen die elkaar kenden en bewonderden: Maurice Ravel en Camille Saint-Saëns. Voordat hij in 1914 zijn trio voor viool, cello en piano begon te schrijven, vond Ravel dat alleen Saint-Saëns erin was geslaagd een perfect evenwicht te vinden tussen de instrumenten in deze groep, met name in zijn tweede trio uit 1892. De twee componisten deelden een gemeenschappelijke zorg voor vorm en een genie voor grenzeloze muzikale inventie. Als onderdeel van het Parenthèses musicales festival in Saint-Maurice

Julien Dieudegard (violín), Louis Rodde (violonchelo) y Paloma Kouider (piano) Este programa de carta blanca del trío Karénine reúne a dos gigantes de la música francesa que se conocían y admiraban mutuamente: Maurice Ravel y Camille Saint-Saëns. Antes de empezar a escribir su trío para violín, violonchelo y piano en 1914, Ravel consideraba que sólo Saint-Saëns había logrado un equilibrio perfecto entre los instrumentos de este grupo, en particular en su segundo trío de 1892. Los dos compositores compartían una preocupación común por la forma y un genio para la invención musical sin límites. En el marco del festival Parenthèses musicales de Saint-Maurice

Julien Dieudegard (violino), Louis Rodde (violoncello) e Paloma Kouider (pianoforte) Questo programma "carta bianca" del trio Karénine riunisce due giganti della musica francese che si conoscevano e si ammiravano a vicenda: Maurice Ravel e Camille Saint-Saëns. Prima di iniziare a scrivere il suo trio per violino, violoncello e pianoforte nel 1914, Ravel riteneva che solo Saint-Saëns fosse riuscito a trovare un perfetto equilibrio tra gli strumenti di questo gruppo, in particolare nel suo secondo trio del 1892. I due compositori avevano in comune la preoccupazione per la forma e il genio per l'invenzione musicale senza limiti. Nell'ambito del festival Parenthèses musicales a Saint-Maurice