Kelzmer Quintett – Concert – 12-10-2025 – Dambach-la-Ville

Ce quintette est d'abord une histoire d'amitié. Il est fondé à l'initiative du clarinettiste Jérémy Oberdorf, clarinette solo de l'Orchestre Philharmonique de Strasbourg, et de quatre musiciens issus de l'ensemble instrumental «Volutes», parmi lesquels le violon solo et la violoncelle solo de l'ensemble – Daniel Elbaz et Kim Nguyen. Les comparses ont tout d'abord exploré le «grand répertoire» écrit pour cette formation (Mozart, Brahms…) avant de se tourner vers une musique issue du répertoire klezmer. Cette dernière, au départ de tradition populaire, a bien vite inspiré des compositeurs dits de «musique savante», qui au contraire de la tradition populaire, requiert une science de l'écriture musicale. On citera notamment Alexander Krein (1883-1951), dont les deux suites hébraïques sont inscrites au programme. Après la Shoah, le patrimoine klezmer était en grand péril avant de connaître un regain d'intérêt à partir des années 70. A l'instar de la musique tzigane, la musique klezmer oscille entre douleur, celle d'une histoire tourmentée, et exubérance, celle de la fête et de la danse.

This quintet is first and foremost a story of friendship. It was founded on the initiative of clarinettist Jérémy Oberdorf, principal clarinet of the Orchestre Philharmonique de Strasbourg, and four musicians from the "Volutes" instrumental ensemble, including the ensemble's principal violin and principal cello – Daniel Elbaz and Kim Nguyen. The comparses first explored the "grand repertoire" written for this ensemble (Mozart, Brahms…) before turning to music from the klezmer repertoire. The latter, which started out in the folk tradition, soon inspired composers of so-called "art music", which, unlike the folk tradition, requires a science of musical writing. Alexander Krein (1883-1951), whose two Hebrew suites are included in the program, is a prime example. In the aftermath of the Holocaust, the klezmer heritage was in great jeopardy, before experiencing a revival in the 1970s. Like Gypsy music, klezmer music oscillates between the pain of a tormented history and the exuberance of celebration and dance.

Dieses Quintett ist in erster Linie eine Geschichte der Freundschaft. Es wurde auf Initiative des Klarinettisten Jérémy Oberdorf, Soloklarinette des Orchestre Philharmonique de Strasbourg, und von vier Musikern aus dem Instrumentalensemble "Volutes" gegründet, darunter die Solovioline und das Solocello des Ensembles – Daniel Elbaz und Kim Nguyen. Die Komparsen erkundeten zunächst das "große Repertoire", das für diese Besetzung geschrieben wurde (Mozart, Brahms…), bevor sie sich einer Musik aus dem Klezmer-Repertoire zuwandten. Diese ursprünglich volkstümliche Tradition inspirierte schon bald Komponisten der sogenannten "gelehrten Musik", die im Gegensatz zur volkstümlichen Tradition eine Wissenschaft des Musikschreibens erfordert. Besonders zu erwähnen ist Alexander Krein (1883-1951), dessen zwei hebräische Suiten auf dem Programm stehen. Nach der Schoah war das Klezmer-Erbe stark gefährdet, bevor es seit den 1970er Jahren wieder an Bedeutung gewann. Wie die Zigeunermusik schwankt auch die Klezmer-Musik zwischen Schmerz, dem Schmerz einer gequälten Geschichte, und Ausgelassenheit, der des Festes und des Tanzes.

Dit kwintet is in de eerste plaats een verhaal over vriendschap. Het werd opgericht op initiatief van klarinettist Jérémy Oberdorf, eerste klarinettist bij het Orchestre Philharmonique de Strasbourg, en vier musici van het instrumentale ensemble 'Volutes', waaronder de eerste viool en eerste cello van het ensemble – Daniel Elbaz en Kim Nguyen. De musici verkenden eerst het 'grote repertoire' dat voor dit ensemble is geschreven (Mozart, Brahms, etc.) voordat ze zich wendden tot muziek uit het klezmerrepertoire. Klezmermuziek, die begon in de volkstraditie, inspireerde al snel componisten van wat bekend staat als "kunstmuziek", die, in tegenstelling tot de volkstraditie, een wetenschap van muzikaal schrijven vereist. Alexander Krein (1883-1951), wiens twee Hebreeuwse suites in het programma zijn opgenomen, is hier een goed voorbeeld van. Na de Holocaust was het klezmer erfgoed in groot gevaar, maar in de jaren 1970 begon de belangstelling ervoor weer op te leven. Net als zigeunermuziek schommelt klezmermuziek tussen de pijn van een gekwelde geschiedenis en de uitbundigheid van feest en dans.

Este quinteto es ante todo una historia de amistad. Fue fundado por iniciativa del clarinetista Jérémy Oberdorf, clarinete principal de la Orquesta Filarmónica de Estrasburgo, y cuatro músicos del conjunto instrumental "Volutes", entre ellos el violín principal y el violonchelo principal del conjunto: Daniel Elbaz y Kim Nguyen. Los músicos empezaron explorando el "gran repertorio" escrito para este conjunto (Mozart, Brahms, etc.) antes de pasar a la música del repertorio klezmer. La música klezmer, que partió de la tradición folclórica, pronto inspiró a compositores de lo que se conoce como "música de arte", que, a diferencia de la tradición folclórica, requiere una ciencia de la escritura musical. Alexander Krein (1883-1951), cuyas dos suites hebreas se incluyen en el programa, es un buen ejemplo. Tras el Holocausto, el patrimonio klezmer estuvo en grave peligro, pero el interés por él empezó a renacer en los años setenta. Al igual que la música gitana, la música klezmer oscila entre el dolor de una historia atormentada y la exuberancia de la celebración y el baile.

Questo quintetto è innanzitutto una storia di amicizia. È stato fondato su iniziativa del clarinettista Jérémy Oberdorf, primo clarinetto dell'Orchestre Philharmonique de Strasbourg, e di quattro musicisti dell'ensemble strumentale "Volutes", tra cui il primo violino e il primo violoncello dell'ensemble, Daniel Elbaz e Kim Nguyen. I musicisti hanno iniziato esplorando il "grande repertorio" scritto per questo ensemble (Mozart, Brahms, ecc.) prima di passare alla musica del repertorio klezmer. La musica klezmer, nata nella tradizione popolare, ha presto ispirato i compositori della cosiddetta "musica d'arte" che, a differenza della tradizione popolare, richiede una scienza della scrittura musicale. Alexander Krein (1883-1951), le cui due suite ebraiche sono incluse nel programma, ne è un esempio lampante. Dopo l'Olocausto, il patrimonio klezmer è stato messo in grave pericolo, ma l'interesse per esso ha cominciato a rinascere negli anni Settanta. Come la musica gitana, la musica klezmer oscilla tra il dolore di una storia tormentata e l'esuberanza della festa e della danza.